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叶嘉莹先生《唐宋词系列讲座》

25-苏轼

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 及

《唐宋词十七讲》第九讲之苏轼（下） 

2019年5月21日重新整理

 

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《叶嘉莹论词绝句》道是无情是有情，钱塘万里看潮生。可知天海风涛曲，也杂人间怨断声。

P282民国初年夏敬观（1875-1953）：东坡词如春花散空，不著迹象，使柳枝歌之，正如天风海涛之曲，中多幽咽怨断之音，此其上乘也。

他说苏东坡的词，有一种词好像是春天的花，在空中飞舞，是不着迹象，

我们要欣赏一个古人的词，要欣赏他最好的作品。可是最好的作品，有的时候不容易懂，所以一般人所说的、称赞的，有的时候是他第二等的作品。

《燕台》诗是李商隐写的非常奇妙的、非常现代化、朦胧的四首诗，写得很美。

谁能有此，谁能为是。谁能有此情，谁能为是诗。什么人有这样细致幽微的美好感情？什么人能把这样细致幽微的感情，写成这么完整美好的诗篇。

若夫激昂排宕，不可一世之概，陈无几所谓：如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。乃其第二乘也。

苏东坡的词摆脱绸缪婉转之态，举首高歌，写了浩气逸怀，这对于词是一个很大的开拓。

李清照说苏东坡的词 句读不葺之诗尔。

《八声甘州·寄参寥子》有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。  记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。

《与杨元素书》昔之君子，唯荆是师。今之君子，唯温是随。所随不同，其随一也。老弟与温相知至深，始终无间，然多不随也。致此烦言，盖始于此。然进退得丧齐之久矣，皆不足道。

285/18:15《定风波》三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。    料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。说得很好，你看他用字也用得好。穿林打叶，穿字有力量，一种穿透，打，有力量，一种打击。穿林打叶，可见不是毛毛丝丝的细雨，是大雨，穿林打叶的。

中国古人所说的 泰山崩于前而色不变。无论是怎么样、什么样的挫折发生，我还是我，不改变的。造次必于是，颠沛必于是，莫听穿林打叶声。有些人还不是雨把你打败了，是你自己把你自己吓倒了。

何妨吟啸且徐行，这真是通达的看法。

有情风万里卷潮来，无情送潮归。写得真是很好，有超越的一面，有悲慨的一面。那多情的风，钱塘江潮，宇宙的万物都是如此的。潮去潮来。

这是苏东坡通古今而观之的眼光。钱塘江上，西兴浦口，有多少次的潮去潮回，有多少次的日升日落。

不用思量今古，俯仰昔人非。我们不用说今古的变化，就是我们--苏东坡所在的宋朝的本朝，你看一看宋朝的历史，在新旧党争之中，多少人起来了，多少人倒下了，又多少人起来了，又多少人倒下去了。不用思量今古，就是眼前的北宋的党争之中，是 俯仰昔人非。

白首忘机，我把得失荣辱这种机智、巧诈之心都忘记了。

前半首，先不用说 钱塘江 万里卷潮来 气象的开阔博大，从李后主的气象、柳永的气象到苏东坡的气象，这是小词的一个开拓，不用说它气象的阔大，而这气象阔大之中，隐含着他的悲慨而出以旷逸的。后边你看他的转折。

记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。我难以忘怀的是，我在西湖跟你在一起的生活，当春天在美丽的春山之中，当空濛的晴翠的山峦烟霭的霏微之中，写得多么美。有情风万里卷潮来，写得多么阔大，记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。真是韶秀，那么秀，真是写得美！

算诗人相得，如我与君稀。在这么好的西湖，这么美的风景，我碰见你这样一个知音能诗的好朋友，像我跟你这段遇合，是千古难求的。

约他年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。谢公，晋朝的谢安，隐居在东山

像这样的词，真是 天风海涛之曲，而中多幽咽怨断之音。前边写得多么开阔，多么博大，真是天风海涛，有情风万里卷潮来，那不是风，那不是涛，这是天风海涛。而中间写的政治上的斗争，这种祸福，这种忧患，写得如此的深刻悲哀，中多幽咽怨断之音。认识苏东坡，不要只看他肤浅的那些豪放的词，你要看他（天风海涛之曲与幽忆怨断之音）两种相糅合的、他真正的一个成就的境界，这是苏东坡了不起的地方。

叶嘉莹《论词绝句》

捋青捣麨俗偏好，曲港圆荷俪亦工。

莫道先生疏格律，行云流水见高风。

P289/35:15秦观（guān）秦少游（1049-1100）

花外斜晖柳外楼，宝帘闲挂小银钩。正缘平淡人难及，一点词心属少游。

苏东坡的词是 诗化 的高峰，可是苏东坡的词没有被当时人所共同承认他的成就，他的成就是很了不起的，但是当时一般人的议论，一直到南宋的李清照都认为他不是词家的正宗。当时写词的，从《花间》以来，一直以柔婉为正宗。苏东坡的开拓是很了不起的，但是当时的人没有能够追随上来。天才，常常是比一般人走得快一点，后边的人都没有追上来。秦少游是他好朋友，比他年岁还年轻一点，秦少游的词：词人之词 。

秦少游的特色：

冯煦《蒿庵论词》少游词寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄悄乎得《小雅》之遗。后主而后，一人而已。

又云 他人之词，词才也。少游词心也。得之于内，不可以传。

苏东坡的词是把它变成诗了，而秦少游的词把它又拉回到词来了。

词人之词：最柔婉、最幽微的一种感受。

温庭筠，从《花间》的小词，儿女之情，张惠言的屈子《离骚》的联想。韦庄小词的故国之思。冯延巳、晏殊、欧阳修，我们讲到他的性情、怀抱、学识、修养。秦少游有一类词，只表现柔婉幽微的一种感受。不必然有寄托、理想，就是一种很敏锐的感觉的特色。

两类：一类是比较早期的词，表示了一种柔婉幽微的感受；一类是他经过政治挫伤以后，所写的寄慨身世的词。

《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。   自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

这个真是很妙。

漠漠轻寒上小楼，看他所用的字，小楼、轻寒、淡烟、画屏幽、轻似梦、细如愁、宝帘闲挂小银钩，一个重的字都没有。

漠漠 两个字，一方面是广漠的、四围的广漠的寒，一方面是漠然的，寒冷的，不相关的。是“漠漠”的轻寒 ，那种无情的、广大的一片轻寒。

上小楼 三个字有多义。在中国诗词里主词可以不出现。可以是词人在漠漠轻寒之中登上了小楼，也可以说是寒气来到了小楼之上。两个意思都可以存在。

无赖，对它无可奈何，虽然是春天，阴得这么阴沉，好像是那萧索的秋天一样。

淡烟流水画屏幽，连屏风上画的景色，都不是急流飞瀑，是淡烟流水，都是这样清幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，这是秦少游的另外一个好处，常常把他的感情跟外边的景物能够融合起来写。一般人常常是把抽象的感情比作具象的景物：欲见回肠，断尽金炉小篆香 你要看到我千回百转的内心的感情

这首小词把具体的形象，反而比作了抽象的感情，是反回来的比，比得很好。

自在飞花，飘扬的、没有拘束的、这样轻柔地飞扬，像我的飞扬的梦境一样的飞扬。

无边的丝雨，这样的纤细，如愁，好像是我那种轻柔纤细的哀愁。像李后主的破国亡家？不是，为了你说不上来的一种闲愁，无边丝雨细如愁 。

这首词没有正式地写感情，都是写外在的景物，有的是室内的景物，有的是室外的景物。是轻寒上小楼，晓阴似穷秋，淡烟流水的画屏，外边有自在的飞花，无边的丝雨，都是写外在的景物，没有写情的。只有 #“自在飞花”两句透露了一点感情的迹象 ，写的是花，但是如果不是有 轻似梦 的感受的人，能够写出来 自在飞花轻似梦 的句子吗？如果不是有纤细愁思的人，能写出无边丝雨细如愁的句子吗？

《八六子》：夜月一帘幽梦，春风十里柔情

宝帘闲挂小银钩，宝帘 ，是有美丽的装饰的一个帘子，闲闲地挂起来，在一个细小的银钩之上。

 

那种纤细幽微的诗人的感觉，而特别是词人的感觉，所以才会体会得这么细致幽微。这是秦少游的 词心 的本质。