(巴黎Marais区某街上的墙画，毕加索博物馆附近，余中先摄)

                    巴黎的墙画

    巴黎，确实是一个艺术气氛浓郁的城市，这艺术不仅在宝库一般的卢浮宫、奥塞宫、蓬皮杜文化中心。不仅在巴黎圣母院、伽尼耶歌剧院、埃菲尔铁塔，而且还在十字街头众多的雕像，还在大街小巷的一幅幅墙画……

    刚到巴黎不久，第一次去看埃菲尔铁塔，途中同时也看到了一幅让我颇觉新奇的画。那幅画画在面积十分庞大的整整一堵墙面上，墙就竖在离埃菲尔铁塔不远的塞纳河畔，而且与铁塔遥遥相对。高高的墙上画满了大大小小的几百个人物，全都是20世纪的世界各国名人，题目就叫《他们构成了二十世纪》。仔细一看，认得其中的不少人，如中国的伟大人物毛泽东、周恩来等，最前面的人像大一些，面目也清晰，到后面，人物越来越小，面目也渐渐模糊起来。我看了以后竟然产生了一阵莫名的兴奋，便让同行的人为我拍了一张在此墙画前的照片，作为留念。

（《他们构成了二十世纪》，埃菲尔铁塔附近）

    等照片冲洗出来，细细一看，才看出一些奥妙。原来老大的一面墙上，有五六个窗口，每层楼一个。但墙画的创作者（好像是卢森堡广播电视公司资助的艺术家，因为画面上有“RTL”这几个大字）巧妙安排，把画面设计成足球场看台似的东西，那几个窗口就摇身一变，变成了看台进出口之类的东西。那些创造了20世纪人类历史的名人，一个个脑袋挤着脑袋，胡乱聚集在一起。近处的人物较大，也较好辨认，有各国的政治家、艺术家、作家、军事家，如戴高乐、爱因斯坦、卓别林、列宁、纳赛尔、梦露、尼赫鲁、斯大林、普鲁斯特、艾森豪威尔、希特勒、萨特、加缪等人，成百上千的，但越往后，人物的面目就越模糊，渐渐地说不清他们到底是谁了。放下照片细细一想，似乎这样也对，因为历史毕竟是人民创造的，出类拔萃的名人们只不过是人民中的一部分。我不禁浮想联翩，想象那些看不清面目的人中有如你如我这样的平凡人。说到底，无论是你，还是我，我们每一个人不都是正在以各自的行为，书写着20世纪人类历史中的一笔吗？这幅“20世纪名人”巨型墙画没有画到顶，而是把“球场看台”的顶画在接近屋檐的地方，再上面的一小片空间则是蓝盈盈的天。而且有趣的是，蓝天上正有一个身穿太空服的宇航员从天而降，来到名人们聚集的“世纪球场”，他的身影赫然遮盖了看台上数十人的面目。

    这幅巨大的“20世纪名人”给我留下了深刻的印象，同时还给了我依稀的希望。我心中暗想，说不定，我在巴黎还可以看到类似的大墙画呢。果不其然，在此后的日子里，这样的墙画一幅又一幅地出现在我的眼前。

    过了一段时间，我去拉雪兹神甫公墓参观。出了墓园回家时，老远地望去，就发现迎面的麦尼尔蒙当林荫大道上有两幢孤零零的高房子，是老巴黎那典型的六七层的住宅楼，房子的一端是整整一堵死墙，上面画着意味抽象的两幅画。一堵墙上红兮兮的一团糊涂，另一堵墙上蓝盈盈的一片混沌，从大红大蓝的色彩中，依稀可见一片湖光山色从岩洞中闪出，朦胧、遥远而几乎不可企及。两堵墙的画构成一个整体，美其名曰：《月光景色》。

（《月光景色》：麦尼尔蒙当林荫大道，余中先摄）

    又有一次去中央菜市场附近，发现艾提安·马塞尔街上也有一幅很大的墙画《台阶》，画的是通向云天的台阶。整堵墙的画面上是从拱门望出去的长长的台阶，一直通向高高的蓝天，台阶的下面有一个人在拉小提琴，有一个攀登者正拎着皮箱子艰难地向上走着，而在台阶的顶端，已经有一个人到达了，正举着双手朝天挥舞，好像要投入蓝天的怀抱。画的面前，便是人群熙来攘往的闹市区大街，而画中的情景，却是主人公在美妙的音乐的伴奏（诱惑?)下，越来越远地离开城市的街道，越来越近地走向高高的云端。整幅画给人一种脱离尘世，步入仙境的讽刺感。

（《台阶》：艾提安·马塞尔街，余中先摄）

    后来跟法国朋友谈起这几幅画，才得知，巴黎有不少这样的画，当地人叫做墙画，是别出心裁的巴黎艺术家为美化街道环境而想出来，做出来的。

    那么多的墙画是如何有了诞生的条件的呢？我仔细一想，倒也觉出其中的所以然来。大凡墙画，必定是画在大面积的空墙上的，而人们修造的房屋，一般却不会故意留上大面积的空墙，什么路易十四、路易十五风格的宏大的宫廷建筑自然不用说，就连一般老百姓的房屋，在建造时也要考虑采光、通风、省料的因素，往往要在墙上开留窗洞。那么大面积的空墙又是如何有的呢？原来，是旁边房屋拆除后留下的。原先的房屋由于种种原因（火灾、街道扩建）而被拆除，留下与邻房相连的整堵墙面，便成了艺术家们发挥想象力的巨大空间。

    这确实是艺术想象力自由驰骋的巨大空间。那么，在巴黎，到底有多少墙画呢？我听人说，图书馆里有专门几本书，图文并茂地介绍了巴黎的墙画。当然，在未找到这本书之前，我走在巴黎的大街上时就已经发现了不少墙画。

    从蓬皮杜文化中心出来，往西南角走，便会发现，那里临甘冈波瓦街的房屋都有窗户朝向文化中心门前的广场，但是，这些窗户中却有八个是假的，也就是说，是墙上画的四层楼，每一层上各画了两个假窗户，分别与各层的真窗户排列在一起。八个窗户各有特色，有的窗帘闭着，有的半开，有的没有窗帘，甚至还有一扇窗是开着的！我估计，那里的房屋一定有想开窗却那无法开窗的缘由，但这不是我关心的东西，我关心的，是那里不能开窗却又想开窗的动机，我这样猜想那个“墙画窗户”的存在理由：为了在死死的墙面上透一口气，呼吸从蓬皮杜文化中心传来的强烈的艺术气息。不是吗？别的地方都有窗户，为什么我这里独独没有，不行，要“自由”，要“平等”，于是，艺术家高举想象力之手，大笔一挥，“自由”地创造了窗户，同时也创造了艺术。

    斯特拉斯堡林荫大道47号是一家酒吧，叫做“斯特拉斯堡歌女”，门前有一棵高大的法国梧桐树，迎街的大墙上一年四季都有着树影，原来不是阳光照射留下的，而是画上去的。《树影》这幅画作设计得很巧妙，就在当街的那棵大树后，按照树的形状画下了它的影子，土黄色的底子上，桠桠杈杈地耸立着深褐色的枝条之影。从绘画的手法上，是典型的“依葫芦画瓢”，但从创意构思上说，那么不是“巧夺天工”吗？不知那棵树生长了几十年？如若那树再长，树影肯定会变形，墙上画出来的“树影”该怎么跟着变形呢？

（《树影》：斯特拉斯堡林荫大道，余中先摄）

    1991年10月，在巴黎的一家报纸上看到一份介绍墙画的资料，其中包括作品题目和具体地址。为一饱眼福，我约上一个瑞士留学生和一个台湾留学生，一起在星期日专门去看那些墙画。我们手捧一张巴黎地图，乘坐地铁，按图索骥地在巴黎城四处搜索。说来也很方便，有了具体地址，一处处地观看，全然不费什么精力和财力。看完一处，再“钻”地铁转移，去看另一处，也悠哉悠哉地很是惬意。而且在坐地铁途中，还有时间讨论、回味，实在有些中国抗日战争中“地道战”打一枪换一个地方的滋味。在整整的一天中，除了看以前见识的《台阶》和《树影》外，还看了德苏街上的《想象城市》、圣法尔热街上的《消防队员和猫》、克里松街上的《巴赫》等。

（《巴赫》：克里松街）

    其中《消防队员和猫》和《巴赫》都有着相似的想象，即借助于又狭又高的墙面，画上了梯子，以添情趣。其中《巴赫》的画面是，一个画家爬在高高的梯子上，依照一张巴赫的肖像画，在墙上画着巴赫的肖像，有趣的是，画面上还没有画上巴赫像的部分，仍保留着原墙的模样。可以说，这是一幅未完成的画作，当然是故意未完成的。《消防队员和猫》更有意思。它在原来死墙部分（侧墙）画上了与临街正面墙融为一体的拐角，几乎可以以假乱真，然后，画一架高高的消防梯子，架在拐角的墙上，一个消防队员已经爬到了梯子的顶端（也即死墙的顶端），伸出一个手在够，在够什么呢？仔细一看，屋顶上（真的屋顶，同时也是画中的屋顶）有一只猫（好像是什么材料模塑成的，就其材料来说，分明不属于这幅墙画，但从其故事中的地位来看，又实在是墙画内容的中心点），原来，是“房东电话叫来了消防队，请他们把屋顶上的小猫咪抱下来”。多么有情趣的故事，多么有创意的构思，多么和谐的画面结构……

（《消防队员和猫》：圣法尔热街，余中先摄）

    在法国，街头墙画的创作开始于70年代。作为一类新生的艺术，它属于一种特殊的艺术表现方法：街道的艺术，公众的艺术。创作一幅墙画，并非把一幅绘画作品简单地放大到五六层楼高的墙面上，它有着它自己独特的艺术创作规律。关键的一点，是艺术家要考虑墙画作品与周围环境的关系。而所谓的环境，既包括物质环境，也包括社会环境。城市的雕塑（街头、公园、水畔、庭院中的雕塑）早已经成了传统的艺术，而墙画（从壁画发展而来）作为一种新兴的城市艺术，它的前途在现代化的社会中应是无量的。

    目前，不仅仅是巴黎，法国的各大中小城市都有墙画。我就在中部城市里摩日市市立剧院的高顶墙上见过亨利·库耶科创作的200平方米之大的《狂女飞奔》。跟大都会巴黎一样，中部的工业城市里昂也是一个有很多街头墙画的城市。

    临回国之前，我在图书馆中找到了两本叫做《墙画之书》（多米尼克·杜朗和达尼埃尔·布罗涅著）和《墙画之现状》（达·布罗涅著）的书，里面有许多我没见过的画。可惜，没有时间再去逛，去看了。从那两本书中，我得知，《假窗户》(作于1976年)、《巴赫》(作于1980年)、《台阶》(作于1989年)均出于艺术家法比奥·里埃蒂(Fabio   Rieti)之手；而《树影》(作于1986年)的作者是塔马斯·赞科(Tamas  Zanko)；《月光景色》(作于1987年)的作者则是伊莱娜·戴蒂科瓦(Irene  Dedicova)。根据书本的介绍，在目前这幅《台阶》之前，同一地方曾有同一作者创作的另一幅同一主题的《台阶》，只是那画上拉小提琴的不止一人，而且顶端有七个人在等待。据说，有一些墙画已经被毁（涂抹掉或拆除掉）了。看来，我只有等待再有机会去巴黎时，再去看看那些可爱的墙画。谁知道那些墙画还能不能一直保留到那一天呢？

                                                            1993年9月

（比利时布鲁塞尔街头的“丁丁”墙画，余中先摄）

补记：

    阔别多年后，我又回到巴黎，看到巴黎的那些墙画有的依然存在，《树影》还是那么真假难辨，虚实混淆，郁郁葱葱的大梧桐树后，是那桠桠杈杈的画影。《台阶》依然通向天空，攀登者仍在继续攀登……但有的已经被涂抹、被覆盖了，如那《他们构成了二十世纪》早已消失在埃菲尔铁塔的对面。也许在20世纪即将过去的90年代末，这幅画早已经没有存在意义了；也许，世纪末又有了一些伟人，他们构成了新的一部分20世纪……如果现在要画同样主题的画的话，是否应添上俄罗斯的叶利钦、在巴黎死于车祸的英国原王妃戴安娜呢？当然，还有中国的邓小平……

请欣赏法国各地的墙画（资料来源：互联网）