这两年，我们夫妇俩没少出去旅游，一年少说也有四五趟。但只是我们俩去，儿子因为上班没法去，而十一和春节长假人又太多，车票机票都紧张，所以一直都没能一家三口一起出门。这次春节下决心要陪儿子一起出游，不管人多多，也不管车票多难弄。

可说是这么说，真要没票回不来可就瞎了。所以，定下一个原则：“宁可走不成，不可回不来！以回程票决定出行的票！”但是，按照提前十天预定票的规定，等订到回程票的时候，出行的票就只剩有数的几张上铺了，然而这丝毫没有影响我们出行的决心和兴致，上铺就上铺，虽然60多岁老胳膊老腿了，爬上铺还是能爬上去的。

于是，就在烟花爆竹声中，就在正月初一，烟花正月，我们登上了南下的列车。

去哪儿呢？

下扬州！

那，为什么是扬州呢？

古代文人骚客歌咏扬州，无非“明月”，无非“歌吹”：如，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”；如，“霜落寒空月上楼，月中歌吹满扬州。”；还有“片帆初卷，歌吹是扬州。”；甚至有诗人不无极端的盛赞：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”

当然，其中最著名的还是李白的那首《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。”

但我们选择扬州，无干明月，也不是歌吹，毕竟我们还没有那么风雅，主要还是因为扬州游人少，另外瘦西湖我们也是只闻其名未谋其面。还有就是去扬州相对方便，虽然北京到扬州唯一的一趟火车票我们没有买到，但南京的车票容易的多，而南京到扬州的大巴每隔十来分钟就一辆，一个多小时就到扬州了。所以，没怎么费力气，我们就烟花正月下扬州了。

据说今年的春节正值三九，是近十年最早的，且南方多阴雨，天阴沉沉的，而扬州人也不像古人那么风雅了，所以，尽管二十四桥仍在，也仍依古制写作“念四桥”，却既不见明月，亦不闻歌吹。见到的是一座新兴城市，即便是远近闻名的古街――东关街，也是近期经过重新翻盖的，虽然青砖的颜色看上去斑驳古旧，窗棂门户也是深绛色，但细看就会发现，都是新砖新瓦新门窗，好在那原本的市井气息没有完全被商业气氛掩盖。

瘦西湖，名副其实，不仅比杭州西湖瘦很多，就是比北京的昆明湖也瘦不少，最宽处也才不足百米。但瘦西湖的美也正在其瘦，一种清瘦的神韵。“天下西湖，三十有六”，唯扬州西湖恰如其分的独占一个瘦字。

其实，瘦西湖之所以这么瘦，是因为她原本就不是湖，而是古代一段L形的运河河道，明清以来，有钱的盐商，当地的官家，沿湖构建了一系列园林建筑，号称沿湖二十四景。由于湖面的清瘦，所以景致相对集中，更显精致。而其中最能体现瘦西湖这个“瘦”字精髓的，莫过于钓鱼台和小金山寺两处景点。

钓鱼台，位于深深的深入瘦瘦的湖心的一个狭狭的小岛顶端。前面说过，瘦西湖水面宽不及百米，所以，虽然深入湖心，却又近在咫尺。四方形的亭子，每面开有一座圆形的拱门。从任何一个角度看过去，都可以透过拱门看到对面的风景。钓鱼台虽小，却是中国园林“框景”艺术的代表作，于是，湖水，白塔，高低错落的亭台楼阁，就都被这小小的钓台巧妙的“借景”借过来了。

扬州在长江北岸，与南岸的镇江一江之隔，原本打算渡江到镇江去看金山寺，不料完全不用这么费事儿，就在瘦西湖就可拜谒金山寺了。瘦西湖的金山寺门楣上也标着“法海寺”，也修筑在小山坡上，也有白塔，只是，都比镇江金山寺的小。但小虽小，该有的却一点儿都不少：风亭、吹台、琴室、书屋、棋室、月观，一应俱全。

在小金山的一座琴室悬挂着一幅对联：“借取西湖一角 堪夸其瘦，移来金山半点 何惜乎小。”这是扬州画院的院长李亚如先生题写的。瘦西湖的瘦是她的苗条，小金山的小是她的精致。

面对扬州美景，忽然就感觉笔力不够了，多少体会到一点儿古人为什么对这座“淮左名都”会有“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”的感叹和无奈了。

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扬州的两座园林建筑：个园，何园。

个园的特点是园林和私宅的完美结合；而何园的最大卖点是它那1000多米长的二层回廊，把几乎所有景点都有机的勾连起来。







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玉雕知（蜘）足常乐。