早些时候读过沐溪的一条微博，她说：“你心里这是装着多少事啊，这么的夜不能眠。”一下子被电到，这明摆着是我的写照啊，随后转发到我的微信上，其中一个朋友，与我就失眠的问题还探讨了许多。

当读完她的《人生只差好好静度时光》时，已是午夜。又是一个不眠夜！

合上书，想得最多的是，我像她这个年龄时，在做什么？高晓松说：“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”，我的生活苟且了这么多年，她却在这样的年龄里满含热情地刻下：认真活过这一生。

在《等清晨》里，她说：“对于一个失眠症患者来说，等清晨的机会可能比较多。睡不着的时候等清晨到来，顶多也就是把第二天的日光睡成黑暗。”我不敢妄自揣度她在黑暗时分，是不是翻翻捡捡着旧时心思，是不是因为一句话或者一个表情的走向，她就隐喻出一些字词复活的必然性，但一定是，一双明亮的眸子忽开忽瞌，那些秘而不宣的情绪溢出来了，先是漾到枕边，继而触到指头，活在纸间。

其实，失眠形成规律后，会有时候突然觉得乏，乏到白天决定的事，突然在黑夜里否定，黑夜里萌生的念头，一到白天又全军覆没，神思在可与不可、在白天与黑夜之间跳跃，乏到无力睡，不肯睡的折腾境界。大概是因为总有一个声音在喋喋地不休提示自己，这样的静，思维这样的活跃，如果不留下一些印迹，真真就是对生命的一种浪费，所以沐溪在睡不着的时候，要么选择与文字一战，要么选择与影片一战，无论哪种，必得有一个在灵魂的路上与她对话。《等清晨》的这天夜里，她选择看影片，看已经看过多遍的《这个杀手不太冷》。“雨声大过了电影的对白，玛蒂尔被父亲殴打之后，她问：人生总是这般苦，还是只是在童年的时候？莱昂答：总是这样苦。”她说：“在深夜时分听这样有阴影的对白，偏偏又那么无可挑剔。”当然，无论内心的江湖如何躁动不安，她始终在文字里自由安静地游弋，她说：“给自己安稳，任何拐弯都不足以将你滞留。”

于作者现在的年龄而言，这样的文字已然让人赞叹了。

《人生只差好好静度时光》每篇文字都来自于作者对于生活的感悟，篇幅精而用语炼，这同时下一些出书的人不同，那些词藻优美的短文，初读时不胜惊喜，再读时便嫌粘腻，她们统统渴望一间远离尘世的小屋，一潭清溪，一树花，一盏茶，抚几遍清音，吟几回雁字，所有文字都时光胜雪，白衣素笺，坐在闲愁里就旷远着俗世的意思，文字多向外求，而不懂得向内向己。再或是一些“治愈系”十足的心灵鸡汤，那铺天盖地的阵势，久而久之让人忘却一种叫做融进生活里自然而然的“热忱”，这样的文字只读一篇就好，读的多了，都一个味道，一种姿势，而沐溪的文字就有趣得多。

她在《幸福》里描述她是路痴（呯！我中枪），她说：“一个路痴的修养就是随时能把自己走丢掉。”这点，我觉得她与我的“修养”都是极高的，她：“恨不能在身上装雷达。在寻常日子里对她更深层次的困扰是她的泪腺足够发达”（呯呯！又中枪），我们该是同一种人，常常会衡量着自己的内心，又常常会跳出当事的圈子看事态，更多的是不擅于强强辩解与争论，那么，只能选择哭了吧？也许有一天，她会由“不擅于”修炼到“不屑于”，那么眼泪就不会为那些不值得的人与事而流了。

对于感情的理解，在这本书里，她也有所描写，她说：“刻意地伪装成普通人，就为了掩饰并不普通的感情，这本身就在加剧一种痛楚，我们都知道，却都假装不知道。”可见经历是最大的财富，任何的说教都无济于事。几段感情下来，她依然安静贞守，来的平平，去的也恰如其分，她在文字里一遍遍叮嘱自己：“我把活着的每一天都喜欢过了。”她把那些刻骨的爱恋喜欢过了，她把日子里的花草喜欢过了，认真而简单。作者是个很有趣的人，她说：“你对一个人说“我爱你”，也许会收到“谢谢”或“对不起”。但“晚安”不会，大多数情况下你收回来的还是“晚安”，这样可以获得对等答案的方式真安全。总有细小的真诚，值得你弯腰去捡。”在《礼物》一篇里，她说《神雕侠侣》里杨过送郭襄三根银针，满足她三个愿望。郭襄的三根银针全都用在杨过身上，沐溪说：“她的第一个愿望是因为我爱你，我要看看你；第二个愿望是成全我自己，毕竟我爱你；第三个愿望，我爱你而不得，也要你好好地活着。”第三个愿望曾让她一度落泪，所有我爱你之后的成全和守望，都是深沉的信仰。有过信仰的人生，才会涵盖长长的路径，一步走，一步收。

读文章可以读出人。想来，沐溪内敛而骄傲，信马由疆的思维让她生动而充满智慧，再过若干年，她定是个睿智而自信的女人。

她对于文字的理解有超出常人的领悟能力，对于文字的驾驭，已然轻车熟路。她不愧是早慧的光阴拾荒者，在《可遇不可求的事》一文里，她说：“命运别有深意，一不小心就是殊途。”她惯于把情绪无声无息地藏起来。我在她那个年龄的时候，对于“一不小心就是殊途”是没有理解的，她又说：“所有能跟他人分享的都是罩着光环的。唯有孤独，是件很私密的事情。”那个时候我好像也挺孤独的，不过在二十几岁的年龄里，我的孤独并不寂寞，它在自卑的骄傲里开出了一朵又一朵花。

在生活每个不经意的角落里，她都可以拾起相应的文字，由《花笺》想到《流光》，由《黑色的小礼服》到《高跟鞋》，看似日常，实则是在《用文字绣心》，她说：“书写的过程，于我而言，是一种静默的抒发，当不知道该怎么令自己安稳下来的时候，就写字，有时候，段落与段落之间并无关联，可它们又是在同一阶段思维下的产物。有编辑说我的文字像石榴籽，透亮晶莹，你要试着把石榴籽一颗颗挖出来，要给自己时间。”她又是幸运的，有这样耐心的句子鼓舞着自己，想不让美好生出重量都难。

沐溪是个富有悲悯情怀和浪漫情怀的人。在《手心有信》一文中，她写道：“每年四月，我都会收到一些明信片。”她也会在适时的时候寄一些明信片，“我寄明信片的时候总是捎着情绪，带着那一刻的心情或者持重的想念。对于在意的人，我们总能够把细腻发挥到极致。”想起前一阵子，我收到过一张她寄来的明信片，内心一阵感动，这是除毕业后，我收到的第一张卡片。字迹娟秀地问候着春安。再仔细看画面，我想，她有可能是费了一些心思经过挑选的，并不是随便取了一张送与我，因为那字那画面，与我那么相契，“有如一朵花”，就是这几个字。正如她说：“我从来不送别人同样的礼物，每一份礼物一定贴合着他人的爱好、性格，然后还要笨拙地写上祝福语。”如今读到《手心有信》，更加确信自己对她的认知。《因为寂静，我变成了老人》一篇，《项脊轩志》中庭有枇杷树，她的文里葡萄架下有个老人，她让我窥到那个种葡萄老人的寂寞和沐溪为他种在字里行间的悲悯。

她的字如棉布素衣，让人读着熨贴。在这样一个各种速成的时代里，她不是最华丽的那一个，但却是最认真的那一个，她哼着李宗盛的歌：为了这次相聚，我连见面时的呼吸，都曾反复练习。她是久拾于光阴之中的跋涉者，她的文字里除了饱含着阳光的味道，还有执念与挣扎，那些在接听电话时不由自主在纸片上画下的横横竖竖，何尝不是对生活馈赠的另种理解。

虽然所有的文字都逃不掉俗世烟火的种种，每次捧起这本书读时，脑子里都会漾出一句诗，“意绵绵静日玉生烟”，恰值阳春三月，万物复苏，偶得的题目，正好契合读《人生只差好好静度时光》的感觉，所以，用它为读完《人生只差好好静度时光》而喷发的感想为题目一定是上佳的。

静下来，随便选一篇这本书里的文章读，都会那么恰好地与自己重逢，这便是阅读带给自己最大的愉悦了吧？

附：很担心我拙陋的字衬不住她的文，估且算是我的一些些感想吧。但却有十二分想写写的念头。实在是这个女孩子的文字又将我拉回我的青春岁月，很多篇幅里，都能撞上曾经的自己。虽然我也曾谨慎地一遍又一遍堆砌着自己钟爱的文字，终究不成气候，倒是她，让我省视那时的自己。她的文字是安静的，并且是内心安于贞静的那种，没有故作姿态，没有无病呻吟，这就让人敬佩不已了。书装订的有特色，书脊是裸装，书页之间开合有度，很舒服。