即亮且朦胧的调子
施施然《我常常走在民国的街道上》一诗赏析

文/夏昼

   《我常常走在民国的街道上》

    我常常走在民国的街道上，步履轻盈
    而优雅。当当作响的电车，从默片里开出来
    灰色长衫和月白旗袍礼让着上下

 
    不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。一群
    洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上
 

    两条有风骨的弧线，向身着灰装的
    不老建筑的文艺复兴里延伸。那里有我们
    窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……
 

    就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
    走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
    花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长

    我常常走在民国的街道上

    是常常地想，白日的梦。但起头直接进入，走在“民国的街道上”，简洁。显得新颖、别致。
 

    步履轻盈
    而优雅。

    她感觉的民国——闲适而贵族气，置身在那样氛围里的诗人，青春的肢体因此优雅轻盈。为此诗定了调子。
 

    当当作响的电车，从默片里开出来

    依然没有过渡，直接进入，很简洁。电车——民国上海的典型物件。它“当当作响”。描写准确。在默片里开出来，其实是，我想着默片里的电车开在街上。诗里电车“开出来”，添了十足的动感。
 

    灰色长衫和月白旗袍礼让着上下

    不是“灰色长衫的男人”和“月白旗袍的女人”礼让着上下。直接由长衫、旗袍替代，还着彩——灰色与月白，亮出了民国默片人物基准的色调，调子朦胧而沉稳，符合绘画理论中，对于黑白画要符合黑白灰三要素的论述。

 
    不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。

    令人想起徐志摩《再别康桥》——“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘” 中的句子。朦胧的灰色调里出现的钟楼，亦是民国典型的物件，置于夕阳中，有印象派画家那些描摹城市风景的感觉，美轮美奂。但诗人做了诗意的处理。钟楼成了——夕阳中的诗人。潜的台词，诗人是浪漫的。而这首诗，正是浪漫的基调。
 

    一群
    洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上

    作者是学美术出身的，诗中娴熟而典雅地运用色彩渲染气氛。前面，钟楼是静止的，但色彩斑斓，又拈来一群洁白的鸽子飞来，添了韵律和动感，点点飞动的白，在灰色的画面底色上，恰到好处，使得画面更添出美来。作者用诗的语言自然地流出——把“闪亮的诗行写在彩虹的脸上”。此句有不足的地方，“彩虹”运用不当，用“夕阳”，想必更搭调、准确。
 

    两条有风骨的弧线，向身着灰装的
    不老建筑的文艺复兴里延伸。

    这两句好理解，做了诗的描写，即“有风骨的”， “身着灰装的”“不老建筑的”，“文艺复兴里”，这个“文艺复兴里”就是诗人在前描摹的民国上海画面，定性为“文艺复兴”，就有了内涵。诗不是散文，诗人做了诗意之概括，这样精炼。
 

    那里有我们
    窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……

    与男性诗人不同，画面里，女作者想到的是——有我们的家，一双儿女；且家窗明几净，儿女晶莹。突兀一些，然细细想来，又自然温馨，一个娴静、优雅、有些贵族气质的少妇，对民国生活的理解，是这样儿女情长，就好理解了，与整诗的调子合拍。
 

    就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
    走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
    花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长

    将送出的镜头拉回来，诗有了层次。复句出现，形成一条上下贯通的脉络和场。点明时间“花香很近”，表现女人的细腻感觉，诗人对民国时代的感觉和理解。而个人，诗人做了表白——她距离我们很近，就在民国人间烟火、“儿女情长”。

    全诗意象简明形象，但不单薄，以娴熟的色泽，典雅的气息，渲染出即亮且朦胧的调子，成为贯穿全诗的一条主线，读来轻柔舒缓，与现实社会形成反差，给人以特定氛围里一种特殊的美的享受。