《城市封神：屈原》将于本周末（12月9、10日）在香港葵青剧院上演，这个作品有三位编舞，除了我身兼编剧和编舞外，还拉来了黄狄文和黄振邦跟我合作。许多朋友问我三位编舞之间如何分工？就让我来解释一下：

我负责整个《城市封神：屈原》的概念设计和编剧，当剧本完成后，舞蹈的结构框架已经存在，也很能充分表达了曹诚渊对屈原的看法，因此我乐意腾出更多空间，让其他编舞家投入他们的原创意念，为这部作品，多加一份新鲜活力，而黄狄文和黄振邦是城市当代舞蹈团培养出来的舞者，又喜欢编舞，他们便是我的首选合作对象。

在舞剧中，我邀请了黄狄文担演屈原的角色，其中有三段比较吃重的独舞，包括开场的《离骚之舞》、第四幕的《问天之舞》和结尾的《招魂之舞》，都是相对比较内敛，必须从舞者的个人情绪出发，找寻能够表达舞者个性和心境的动作。黄狄文在1997年加入城市当代舞蹈团，十五年来，舞蹈造诣已臻化境，而且过去又为舞团编排过像《忽然四季》、《男人炒饭》、《下一秒》等精彩作品，对舞蹈的创作自有独特的心得。在编创屈原这个角色的时候，我感到如果要黄狄文来展现曹诚渊对屈原的感受，不如请他用他自己的方法来呈现黄狄文对屈原的感觉，会更直接，和有更深刻感受。

黄振邦在2000年加入城市当代舞蹈团，跳舞跳了九年，在09年跑到美国学习编舞，并在今年中拿了个编舞硕士头衔回到香港。有没有硕士头衔不重要，重要的是黄振邦一直醉心于编舞，在城市当代舞蹈团当舞蹈演员时，便常在舞团之外参与各种编舞创作，更和朋友成立了一个小型舞团‘镖局’，每年都有新作面世。黄振邦过去的作品都是以小型作品为主，能够动用的演员就是三到五人，这次他回到香港，我便第一时间拉着他，要他编排《城市封神：屈原》里的《混浊之舞》和《宙之舞》两段群舞，并在第三幕《九歌》中，替我完成《东皇太一》、《湘君·湘夫人》、《大司命·小司命》、《东君》、《河伯》和《山鬼》几段独舞、双人舞和三人舞。《九歌》中提到的几段舞蹈都是我开始编创的，每一段舞蹈的风格都要不一样，有爵士舞风格、有芭蕾风格、有舞踏风格、有百老汇风格，可是排练当中我要带北京雷动天下到墨西哥演出，一去三周，不能就此丢下，便请黄振邦接手；结果回来一看，几段舞蹈虽然由我和他两人接力完成，却宛如天成，从中也看见黄振邦的创作越来越圆熟，不是单单只显个人风格，却能兼顾上文下理，审时度势，很有专业风范。

这次三人合作编舞，当然整个舞蹈作品是以曹诚渊的概念为主导，所以创作上由我来把关，并行使最终决策权；可是在平时的排练中，我们有如一队三人篮球队，把舞蹈的编创像球一样地传来传去，这当中更要保持一种开放的胸怀，容许别人的意见渗透进自己的创作环节里，呈现的，不是一个人的风格面貌，而是三个人的合作成果。

编舞：黄狄文 

 编舞：黄振邦