城市当代舞蹈团将于9月25，26日在香港葵青剧院演出桑吉加编排的新作《那一年、这一天》，文汇报为此特遣记者尉玮进行采访。我觉得尉玮的文笔生动，能够客观地描绘了今日桑吉加的工作和生活状态，特别转载在我的博客里，与朋友分享。文章比较长，分两天刊出：

    尉玮文章：桑吉加的那一年，这一天

他的简历羡煞旁人：广东省「跨世纪之星」、「桃李杯十佳演员」、「法国国际现代舞大赛男子独舞金奖」、获美国亚洲文化协会奖学金赴美交流一年，并应邀参加美国舞蹈节举办的「国际编舞驻场计划」、获「劳力士创艺推荐资助计划」奖学金赴德学习，成为现代芭蕾大师威廉．科西（William Forsythe）的得意门生……

他被誉为「最完美的舞者」、「藏族现代舞第一人」。

光环背后，坐在我眼前的，只是一位坦然的舞者，长发束在脑后，面孔棱角分明，黑眼珠上有一层幽幽的光，说话到调皮时不自觉地将尾音含混带过，笑声里中气很足。

他是桑吉加，朋友们叫他桑巴。

人们喜欢形容桑吉加为「舞台上的一股清泉」，威廉．科西更说他是「未被污染的水」。我在他眼睛里找，没有「水波荡漾」，反倒是穿透迷雾的两道精光。

十三岁因为身体条件优秀被选中到中央民族大学学舞，从「一条冰棍从街头吃到街尾还没吃完」的甘南牧区小城，到大都会北京，原以为舞蹈就是自由自在跳锅庄（藏族民间舞蹈）的桑吉加，没想到还有压腿、拉筋，和那数不清的动作规范。「第一次上课就吓一跳，突然要你穿一条那个小短裤和小背心，站在扶把旁边，少数民族是不敢想象男孩子这样穿着的。」

苦自然没少吃。每天五点起床，学舞蹈，学画画，练钢琴……还有，学汉语。「那时的训练，还是传统戏曲式的，每天踢腿就是一千个。压腿时，一百五十斤的老师往你身上一坐，十多分钟后起来，你已经起不来了。很多技巧，很累，也很痛。」班上的同学好多从小学舞，已经有基础，他连怎么练都不懂，只有从头开始。「小孩子要强，（只有）刻苦呗。」学了两年多，他已经是班上的佼佼者，不仅专业课，就连文化课，也赶到别人前头去了。

一个小孩子，已经能够克己到这样的程度。

---单纯地跳舞---

「对我来说，能不能成为艺术家并不重要，重要的是你喜不喜欢。」桑吉加说，认识舞蹈，他完全出于被动与偶然，只是遇到了现代舞之后，才开始主动走上这条路。「当时广州现代舞实验班来北京汇报演出，我一看就喜欢上了，原来身体是可以这样自由的。原来学的民族舞，很讲风格，有约束力。藏族舞一定有屈身，朝鲜舞就一定有呼吸还有一些意念的东西，出了这些框框就不是这个民族了。可是，既然作为一个舞者，身体语言就是你最重要的语言，如果还要限制这个语言，那就太痛苦了。」

于是他义无反顾地去了广州，勤学苦练下，继乔杨与邢亮后为中国现代舞摘得第三面法国国际现代舞大赛金奖，《扑朔》、《晃》、《静静的坐着》等作品也纷纷应邀在国际舞台上露面，「桑吉加」，开始成为了一个名号。

可他却开始困惑，「现代舞到底是甚么呢？我们一批演员，虽然每年出很多作品，但都不大自信，毕竟年轻嘛，作品又都是自己编的，不像别人有很有名的大师编舞。我们到底在甚么位置，又可以怎么去做？」这时，美国亚洲文化协会向他发出了奖学金。「去了纽约之后，却突然发现自己挺自信的了。」他顽皮地笑了笑。

「在纽约，我每天看演出，每天都想打人，很多节目真的烂得不得了，好的只是少数。可以想象，那些好的是从多少节目里面脱颖而出。我突然发现，不是每个人都可以去做『那么』的艺术家，只要做好自己已经很了不起。所谓的如何向别人学、和别人比较，以及现代舞是甚么等等问题，都有了一个比较安静的状态。」

好像水面归于平静，他的语气也舒缓下来，「做舞蹈就是这样，纯粹一些比较好。」我又想起他的话。也许，桑吉加的「纯净」，不是不谙世事的单纯，而是心无旁骛的专注与懂得如何放下、如何自处。简简单单，反倒让他直接、自信、充满力量。科西说的对，他「清澈见底，如河水般勇往直前」。

                                                                （待续）

《那一年、这一天》剧照