尉玮文章：桑吉加的那一年，这一天    （续）

---第二个威廉.科西？---

在桑吉加的纽约之旅中，那些站在云端的艺术大师中，一定有威廉．科西的名字。这位曾经师从芭蕾舞大 师乔治．巴兰钦（George Balanchine）和现代舞先驱马莎．格兰姆（Martha　Graham），之后又开创出自己独具一格舞台艺术的现代舞大师，曾带给桑吉加极大的震动。

「有一次广东团到德国法兰克福演出，有机会去看了法兰克福芭蕾舞团科西作品的演出，我们全部人都是伸长了脖子，张大了嘴巴。那种动作、能量、音乐的刺激，哇哇哇……」

2002年，「劳力士创艺推荐资助计划」正式发起，这个每两年举办一次的计划，旨在在世界范围内发掘舞蹈、电影、文学、音乐、戏剧以及视觉艺术这6大领域内有天赋的年轻艺术家，让他们与该领域的大师进行为期一年的一对一的合作，接受大师的指导和培养。当桑吉加听说当年的舞蹈导师就是科西时，他二话不说地递了申请，没有太多的想法，只为有机会见偶像一面。

「我想都不敢想会有机会，结果通知我去面试，去之前连要准备甚么都不知道。我反而很兴奋，能见到科西了。」

到了面试，科西问他：「你给我表演甚么？」他懵了，说：「我不给你表演，你给我编动作，我也给你编动作，你跳我的，我也跳你的，轮流玩。」五十多岁的科西像个小孩子般高兴起来，换了练功服出来，两人很兴奋地一起摸爬滚打了四个多小时。

「我当时一点不紧张，只觉得很难得，很兴奋，也不在乎能不能拿到名额，只想覑还不如用这个机会来学习。一个半月后结果出来了，我感觉还好，其实，当时玩的时候，我就想：嗯，应该是我了。」顽皮的笑容又出现在他脸上。

桑吉加说，科西大概是看到了他的专注，「当时很多人很紧张，想尽办法去表现自己，只有我甚么都没有，只是很真诚地去见他一面。他后来经常和我说，我做很多事情都很专注，他对这点最喜欢。」

跟随科西一年，他看完老师三十年的创作录像，像一块海绵一样拚命地吸收。一年过后，科西给他最好的 待遇，将他留在身边做自己的助理编舞。「先前的一年，你随时处在兴奋状态，他给你的角色很重，责任也很大。但是不够时间静下来，抽离出来去想到底学到了甚么，之后的三年，才是沉淀。」

那到底学到了甚么？「我们不可能去成为另一个人，去之前很多人问我是不是会成为『科西第二』？不可能—人的脑子不能学，只能复制。但，复制对一个艺术家重要吗？不重要。你只是分享他的经验，看到他的方法，达到他所认为的一种正确的方向。」

四年过去，桑吉加决定回到中国，「我觉得够了，有些东西已经开始重复。说要回去，科西很惊讶，但他也明白我。离开的时候，他差点哭了，我也是。但那就是一个阶段，结束就结束了。我必须要走自己的路，不能永远都是科西的一个舞者。」

回到北京，桑吉加的作品《不可名状》演出时疯狂爆满，他有些错愕，原来短短四年时间，现代舞在中国俨然变成了一个热门，甚至是一个潮流「icon」。「时髦的文艺青年们，讨论去甚么活动，就会去看现代舞，然后进去以后，都做沉思状，哈哈。」他的语气中有一点戏谑。

下个月，桑吉加的新作《那一年，这一天—或曾经或继续》将在香港上演，阔别了香港城市当代舞蹈团七年后，他要与舞者一起谈谈「记忆」。想问问他舞蹈的概念和想法，他一副大呼救命的样子：「我真的好怕去说舞蹈的想法啊甚么的，没法说，作品未完成，也不知 道是甚么样子。我最害怕想太多，也害怕在没有开始作品之前就已经想好的感觉。就像一个作家，在没落笔之前已经想好，接下来就变成了一个抄手，做默写的工作。我害怕这样，我自己喜欢创作是一个过程，直到作品结束才把这些做完。」

那好吧，各位读者可别怪我故意卖关子。就让一切，都在舞台上见真章吧。

                                                                     （完）

《那一年，这一天》宣传照