和我一块看电影的还有邢亮，他看完后也是愣愣的说不出话来，无法解释地就是喜欢。吃过饭后谈论这套电影，发现我们都喜欢陈冲、黄秋生、房祖名等一众演员的演出，也知道电影的故事背景是1976年文革结束的那一年，社会和人心起着惊人的转变，但至于其余的情节却各有体会，甚至在谈及某一电影的细节时，发现我所看见和感觉的，和他所理解和感受的，有着很大区别。就是因为这些区别，让我对这套电影更感兴趣。在其中我发现导演（或编剧）不是单纯在说故事，而是在创造另一个让观众凭自己的经验和想象去阅读的空间。

        有许多香港的朋友说看不懂《太阳照常升起》，我想是有两个原因，第一，他们对中国的近代历史，尤其是1976年文革前后的国情不太了解，而文革经验遗留下来的对中国人人性的改变一直影响至今；对许多只是接受殖民地教育的香港人来说，更是陌生而难以理解。我也是在内地生活和工作多年，经过几次舞团里的人事权力纷争之后才豁然明白。在没有任何参照之下，对许多电影中的情境，比如说黄秋生的角色在被判有罪，获得平反，却又突然自杀而死，许多观众感到莫名其妙，而纷纷作出猜测，希望从剧情的前后中，理出一个原因来。可是这种希望找出原因的心态，恰恰跟电影中描绘的那个时代（可以是1976年，也可以是现在）的荒诞感，越离越远，因此更无法感受到那种人类卑微地面对时代荒诞的震撼。

        第二个许多人，包括内地的朋友，说看不懂《太阳照常升起》的原因，是把电影当成电视剧来看。我们这一代人都是看电视剧长大的，思维和审美都已经掉在电视剧的模式里，用看电视剧的眼光来评价一切艺术。而当今我们所能够看见的电视剧，基本上就是以写实为基础，以说故事为骨干的表达手段。就像『红楼梦』这样一本充满想象力的奇特文学作品，要拍成电视剧，都要为主角们像不像书中人物而闹个天翻地覆；更不要说一套像《太阳照常升起》这样的电影，描绘导演心中的世界，更让看惯电视剧的观众摸不着脑袋。在电影中的第四段故事中，两位女主角骑着白骆驼在山中行走，有观众不断窃窃私语，互相询问两个女人怎么会走在一块？那个山是什么地方？有些朋友可能甚至以为电影中的「世界尽头」是个主题公园，真有其地，计划甚么时侯去旅游一躺呢！

        我和邢亮看《太阳照常升起》看得特别振奋，可能是因为这套电影太像现代舞了：天马行空的时空转接，却又细腻地刻划姜文的内心世界。看完整套电影，我看懂了姜文的内心世界吗？当然不懂，因为姜文有姜文的生活，我有我的生活，我们生活在两个不同的世界。可是艺术不是用来「懂」的，在《太阳照常升起》里，我看见导演用大气力刻划了一个色彩缤纷、荒诞奇妙的世界，我走进去，从中感受了许多。这些感受就是姜文的感受吗？恐怕不是，更多的是自己个人的感受。《太阳照常升起》是因为姜文的诚实和认真而出现，也因为里面包含着导演内心的丰富世界，万缕千丝，因此可以跟我的世界进行参照，从中让我认识姜文，却更清晰了自己。

        我觉得《太阳照常升起》是电影中的现代舞！