第一个问题，“撞击交响乐，《大地之歌》的方式理智吗？”

　　谢培君的问题重心是：现代舞是要以小见大，而《大地之歌》的主题太大，舞蹈负载不起。她说：「到目前为止，广东现代舞关注和呈现的主题当中，最为贴切和出色的全部都是小主题，或者是找到了以小见大的突破点，这是由于现代舞的特性决定的，甚至说，这是很多艺术创作的通理。」

　　我不知道谢君说的是那一条「通理」？而这条「通理」竟然可以把原本是自由的现代舞创作限制在「小主题」当中。当然谢君所说的「以小见大」，在许多艺术课本里也有过类似的话，不过，为甚么艺术不可以「以大见小」、「以大见大」、「以小见小」、「以不大见不小」……如此类推？而谢君认定现代舞的特性决定它要「以小见大」，却教本来是挺自由的现代舞者都要停下来，想一想，甚么是大，甚么是小？

　　那甚么是「大主题」、甚么是「小主题」呢？谢君大概认为《大地之歌》中提到的“龙的民族”、“人生层面”、“生命感悟”等便是「大主题」，可惜她没有说明那些成功的舞团作品是「小主题」，好让我去比较一下。不过，让我去做一假设：可能谢君认为属于「小主题」的，是两个人间的“恋爱”吧（过去广东现代舞团的许多节目均以此为题），如果谢君从未恋爱过，会觉得两个人之间的爱，是小意思，我们可以从这小爱「见」到对国家、对民族、对全人类的大爱。可是对真正身陷恋爱其中的人来说，对另一个人的爱，可以是他生命的全部，可以为之抛弃国家、牺牲性命。同理，对于一些谢君认为是「大」的主题，比如说“生命感悟”吧，在一些拥有宗教情操，或者感情丰富的人来说，只是日常生活中理所当然的心路历程而已，实在没有甚么大不了的！

　　所以，当谢培君在《大地之歌》中，只能觉得「一种大而无当，空空如也的感觉」时，不用过于焦虑，因为和谢君有相同感觉的观众，必然大有人在，而同晚的观众里，也必然有觉得「小得其所，充充实实」的人。无他，是每个人的立场不同，起点不同，层次不同而感受各异而已，实在跟甚么「大主题」、「小主题」无关，更不要以甚么「以小见大」的陈年理论来栓着自由的现代舞。