在百老汇影城看完《欢迎来到德国》，我们都鼓了掌。因为夜班，等不及参加接下来的导演见面匆忙离席，在放映厅门口，碰到年轻漂亮的女导演，心里飞快地把她跟影片中的女儿和孙女形象叠加了下，土耳其裔德国女导演这部获得德国国家电影奖最佳影片的作品，应该有很强的代入情感体验吧。

这类移民身份认同加上精神困境突破的片子共同点都是岁月流水感，移民离开了世代生存的乡土，连根拔起，他乡飘零，落叶有情，始终不灭对归根的向往，和伊朗电影《一次别离》相比，分别是移民前转和后传，和好莱坞公路伦理片《阳光小美女》相比，换成了阳光小男孩，但是这些相关联想都不能全面概括这部片子举重若轻，淡定生死的气质。

6岁的小男孩钱克有心事了，老师挂出来的欧洲地图上没有他的家乡，钱克发出人生第一次质问：“我到底算是德国人？还是土耳其人？”表姐开始给他讲他爷爷的故事，这条线贯穿电影寻根故事始终，孩子的视野让故事的叙事充满童趣和穿越，生死和地球疆界都变得模糊，我从哪里来，我到哪里去的命题，平静而从容地被层层剥落，没有强调，没有棒喝，没有故弄玄虚。直把异乡当故乡的游子，什么都挡不住故土招呼，那种情感洄游，DNA识别，经年唯美描摹下的故乡，成为游子之心的最后妥帖安放之处，无论回去还是留下，无论贫穷还是富贵，无论生存还是死亡。

爷爷娶了村里漂亮的姑娘，到德国去打工，之后把一家人都接到德国，一掷45年，终于拿到德国护照。爷爷没有奶奶那么高兴，他在土耳其买了栋老房子，要带着全家回乡度假。一大家子啊，大儿子婚姻出问题了，二儿子失业，念大学的外孙女意外怀孕，她说“外公，我不能去，我有考试。”外公说，人生中最重要的考试就是知道哪些是重要，哪些是不必要。于是一辆中巴，从德国驶往土耳其，一部不唯美但是很会心的德国VS土耳其公路片就此展开。

电影有很多温馨细节是一再被提及比较好莱坞的《阳光小美女》所不具备的。比如孙女对想跟她一起参加返乡旅行的男朋友说，“我们还不是family, 因为family是有很多叔叔阿姨舅舅组成的”。比如失和的兄弟两个，在回乡的路上，又找回小时候挤在一个床上抢被子的亲密。比如外爷爷看出了外孙女怀孕，问孩子她爸飞了吗，外孙女说没飞，但惶恐承认他不是土耳其人。爷爷说，我就没奢望你找个土耳其人。外孙女说，他是英国人。爷爷绝望地说，你好歹也找个德国人啊。哈哈，英美列强在这也不好使，土耳其人就是跟德国人亲。

土德两国在一时候并肩作战。二战土耳其是中立国，与德国的关系类似西班牙瑞典和德国的关系，都是亲德但拒绝卷入战争。德国二战后重建时，从土耳其“引进”了大量劳工，因此现在德国到处可见土耳其人和土耳其食物。很多家庭主妇跟随丈夫来到德国，常年生活在土耳其圈子里，在德国已经生活了20年却仍然不会说德语，有点像唐人街的年迈粤人吧。所以爷爷会说，好歹你也找个德国人啊，这些画外音很有意思。就像《唐顿庄园》第三季中，二小姐的编辑男朋友为了跟二小姐在一起，宁愿移民英国人眼中众叛亲离唯恐避之而不及、但是离婚便利的德国，属于为爱情做出巨大牺牲，把二小姐感动坏了。影视艺术，就这样轻盈拨动国家民族之间复杂深远关系的微妙神经，从而引发画内画外轰隆共鸣。