园林中的园林

——苏州博物馆踏访记

苏州博物馆建成一年了。在过去的一年中，我时时牵挂在心头，想约邀三五知已去看一看由贝聿铭的“封笔之作”，但一直到银杏树叶被北风染成一片金黄，才抽了个空驱车前往。

从沪宁高速下来，拐几个弯就到了拙政园，苏州博物馆就在它的旁边。

拙政园前面的东北街已经改成了步行街，青瓦粉墙的江南民居格局相当可亲，石板路也铺得很平整，各式店铺一字排开，一层平房居多，相当的内敛谦和。店铺中以旅游纪念品居多，店门口飘扬着黄底红边的幌子，苏州刺绣和桃花坞年画是少不了的。吴侬软语中，我们吃了几串臭豆腐干。烫、香、辣，一行人大笑。

进入博物馆的宽阔庭院，首先映入眼帘的是朱红色的大门，喜气大方，与苏州传统民居的大门有着共通的联系。大门两端的镂空设计既是独特造型，也让门外的行人窥视大厅提供了方便。进入厅堂内，我们马上静了下来。眼前的一切，那么素雅高洁，那么茂朴清丽，没有一个人敢大声喧哗。柔和的光线被切割成一条条的，从房顶洒下来，在每个游客身上涂成扑朔迷离的条纹。

自大门向前沿伸，看得出有一条中轴线穿过大堂。事先有上海博物馆的朋友再三告诉我：一定要看苏博的中庭，这是精华所在。现在我看到了，中庭以拙政园的白墙作纸，墙那边的常青树露出了树梢，使墙面更显洁白。被切割成条状的山东泰山石在水边排开，让水倒映出沉着的面目。往前面一站，我们就看到了一幅立体的山水画，清冽、古傲，似有宋元文人画的韵致风格。

是的，我想起来了，贝聿铭设计的作品有一个共同点，那就是庭院。庭院将内外空间串连，使自然融于建筑。庭院是中国园林和古典建筑的特点，也是体现东方建筑艺术精妙的核心，西方人玩不来，我看到几个欧洲人在中庭频频拍照，不一会就找不到方向了，他们犯晕了。

在苏博，贝老设计了一个主庭院和若干个小庭院，布局精巧。位于中央大厅北部的主庭院——也即中庭山水园，是老先生煞费苦心经营起来的。他说过：“譬如不用传统的太湖石，也不用我在香山用的石灰石，我希望从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感，并与苏州当地的能工巧匠合作，争取造字同一个有新意的苏州园林。”

现在，我由衷地感到，大师做到了。

站在中庭，每走一步，都清晰地感到匠心所在。这是一座创意山水园。铺满鹅卵石的池塘，片石假山，直曲小桥，八角凉亭，苍翠竹林，这一系列元素，既不同于传统的苏州园林，却又处处让人感觉到中国人文气息迎面吹来。贝老充分运用苏州园林的“移步换景”手法，合理运用紫藤、松树、莲花、金鱼、凉亭的巧妙配置，特别是一泓碧池的汩汩引入，回廊的对角伸缩，竹林的轻微摇动，使凝固的建筑活泛起来、生动起来。

围绕中庭的周边几个展馆，并不张狂地作高耸入云状，反像一个个衣着朴素的青衿书生，向园林鞠躬致意，向游客问好，向锦鲤鱼问好。

回头再来看看整个建筑的风格。粉墙黛瓦是江南建筑的特色和标志性符号，苏博新馆的色调就是以此为基点的，并以全新的方式来表达。在高低错落有致的建筑中，用色泽更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁，耐人寻味。贝聿铭希望整个建筑与古城风貌相一致，与苏州的城市肌理相融合，使人于传统中充分感受苏州的现代，又于现代中品味到苏州的人文底蕴。

善于调度、借用自然光，也体现了贝老的巧思，并构成苏博建筑的一大特色。几何形态构成的坡顶，与苏州的民居相呼应，屋顶的玻璃窗也是按这个思路设计，这使天窗和其下的斜坡屋面形成一个折角，呈现出优美的三维造型效果。玻璃屋顶与石屋面相互映衬，不仅在视觉造型上令人赏心悦目，而且最大限度地增强了使用功能，便得自然光线透过木贴面的金属遮光条交织成的光影，进入到厅和其他公共空间。还有披着薄纱的落地大窗，透过丝丝细缝婉约浮现出窗外园林的细致，室外的阳光又在薄纱的映衬下变得更加秀气。

这一系列设计不仅解决了传统建筑采光不足的难题，更丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式。所以你若站在苏博的近处高楼上俯瞰，会发觉它与周边的居民联成一片，并无突兀之感。什么是建筑与环境的和谐，苏博给出了答案。

善于运用光线是贝老的本事，酷爱三角形也是贝老的一贯风格，记得巴黎卢浮宫广场的金字塔吗？当时设计建造时，全世界的建筑师和观光客一片骂声。后来造好了，大家一看觉得挺好的，挺自然的，好像两百年前就放在那里的。大家再也不吭声了。

我们再来看看大厅里的风景。有许多窗子，菱形、海棠形、八边形的漏窗，如同反复出现的旋律，不断激发我们对空间变换的联想。而窗子外面呢，贝老早就有主张了，这里种一棵红枫，那里植一株桂银，暗的内景衬出亮的外景，对比强烈，一幅画就“刻”出来了！

厅内的窗下布置了坐具供观众休息，往外看，窗外的风景无不处于变化之中，而自己也成了一道风景。

啊，谁曾想到展馆中还藏着一个宋代的茅屋。这是新馆中唯一以传统手法营造的展厅——宋画斋。复制而成的茅草屋顶宋代民居，从基础到屋顶全部采用传统工艺，建筑材料也多为青石、编竹夹泥墙、梓木、茅草等，庭院中石桌取处自然灵璧石，室内陈设着仿宋家具与书画。这个建筑体现了“简单、朴素、自然”的宋人生活情调和哲学思想。

再到中庭去走走吧。转个弯，眼前一亮，有一架老紫藤在寒风中如虬龙一般盘结而上，枝干黛黑深沉，硬如铁骨，藤下有几个老人，披一肩阳光在下棋。一个老人告诉我们：这株紫藤还是从文徵明手植藤上修剪下来的枝蔓移植而成的呢。这是苏州文化的血脉。

这也让我想起，贝老当年设计香山饭店里，每遇大树，必定让建筑让道。现在这些老树成了香山饭店的巨大财富和最美丽的风景。

2002年初贝聿铭接受苏州市政府之邀，承接设计苏州博物馆新馆伊始，关于苏博的争议一直不断。现在，我们看到了，在拙政园和忠王府旁建造苏州博物馆，因为有贝老这样的大师下功夫精雕细刻，并没有降低古典园林建筑和文物的价值，反而有助于表现在文化遗产的美感、历史感、重要历史事件、重要人物的联系上，旧的和新的建立的一种新的联系在意象上有更大的整体效果。正如为法国大革命200周年建造纪念工程之一卢浮宫的扩建工程一样，我们在建城已有2500多年的苏州，看到一个嵌合在吴文化整体环境中的苏州博物馆新馆。

去年，在苏州博物馆的落成典礼上，贝聿铭终于松了一口气，他说：“不能破坏，不会破坏，要跟旧的连起来，当然要进步，不能总是站那里不动。我希望这个和拙政园没有冲突。”

现在，大家都同意他的结论。贝老是具有国际视野的大师，深深扎根于他心底的中国文化，毕竟起到了主导作用。无论到世界哪个角落，他都像一不老松，站得像齐白石老人画中的景致，略带姿态，却永远疏朗而峭拔。

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关于苏州博物馆

苏州博物馆成立于1960年元旦，为地方性综合博物馆。馆内藏品丰富，门类齐全，地方性强，能从各个方面展示苏州地区悠久的历史和古代灿烂的文化。本馆现有藏品三万余件，主要分出土文物、书画、瓷器、铜器、古代工艺等，其中一级品250件、二级文物1100余件。其中有虎丘塔、瑞光塔出土的国宝级文物、宋元以来历代书画蜚声海内外，古代工艺、瓷器等精品，馆藏古籍图书资料十万册，历代绘画、书法作品近万件。

苏州博物馆陈列面积3600平方米，除常年举办《苏州万年发展史》、《太平天国忠王府陈列》外，还经常举办各类专题性文物精品陈列。每年接待几十批国内外贵宾、学者和专家观摩文物精品，文物藏品曾赴日本、意大利、台湾等国或地区展出。可提供展览内容有：《历代绘画、书法展览》、《历代瓷器展览》、《历代玉器展览》、《历代金银器展览》、《历代工艺品展览》、《历年考古出土展览》等。

苏州博物馆馆址为全国重点文物保护单位──太平天国忠王府，是保存至今的太平天国王府中最为完整的一座。忠王府现有建筑群体大致可分中路、西路和东路，中路为主要宫殿建筑，有照墙、大门、仪门、正殿、东西两庑和后殿等建筑。

苏州博物馆地址：苏州市东北街204号

苏州博物馆的展品看点：

北宋真珠舍利宝幢、五代秘色瓷莲花碗、吴塔国宝系列文物、元娘娘墓与明王锡爵墓随葬品、吴门书画系列展品（有相当多的状元书画折扇）、香港著名收藏家张宗宪先生捐赠的精品瓷器。