略论古代书画品象及品象指数法

怎样掌握书画品象问题是考量收藏、投资的重要条件之一。古代书画虽然也讲品象、名头，但古代书画因其稀缺、年份久远不可再生性的特征，如按近现代书画那样标准非上品不收藏，那古代书画够标准没有几张，对收藏者来说有如大海捞针，难上加难。因此，笔者认为，收藏古代书画在考虑品象的同时，也应考虑其年份、文化价值、史料等价值，只有在通盘考虑的同时，才能把古代书画应收的尽可能收上来。
图一;这样的明以前小品的品象就算不错的了



一、古代书画品象存在缺欠可以接受
谁都知道，收藏书画首选完好如新，没有动过手的画作。可是古代书画因其年代久远，品象只能相对的完好，而不能如新，就算是宫廷保存的书画，如果超过一百年，也会因自然氧化、绢丝失去弹性，老化，稍一动或卷折就会出现裂痕，如果超过二百年则绢丝松散，断熠，色泽失光、呈藏经样改变。如果是明代或明以前的画作，保持原神不失，有小的修补已经不易。元代或二宋画传世作品绝大部分绢丝开裂，缺损，有修补，或重新装裱。因为，只要是真迹是符合老画规律、是情理之中的事。这就象人老了一样，一个百岁老人，出现老年斑，皱纹和一些老年疾病是自然规律，进行住院治疗、手术也是可以理解一样。如从书画鉴定角度讲，更能证明到代。如果是元代的画、跋款，而品象完好如新，反而让人多思，是否后人仿品了。当然，也不是越老，越破就是到代，价值就越高，对于老的书画（对于后朝仿前朝除外）原神不失，有些次要的小的毛病是可以接受的。

二、解禁古代书画收藏标准路子宽
书画的品象前人早有标准可循，民国赵汝珍著《古玩收藏指南》一书指出：“绢素或纸完整不破，清白如新，照光视之并无衬贴者为上品。表面完整，其实多为衬贴，但原神不失，此为中品，若破碎零落，片片凑成，背后衬贴已满，杂补已新绢并以色补描，就算名作也不入格，乃下品也。这个标准虽然是一百年前人们对书画的好坏的界定，但在今天看来仍有一定借鉴作用，我们今天看到的古代书画，清白如新的大多保存在博物馆，民间看到有名头，且完好如新的少若星辰，相当一部是北京后门造，苏州片，晚清或民国仿品，再其次是近现代人仿画作。
故此，想收藏古代书画真迹，且不可求全责备，更不能拿收藏近现名家的标准收藏古代书画，那样收藏的路子越走会越窄。其实，在现今艺术品市场中，具有艺术价值和史料价值的“中品”古字画还能见到，不妨放宽一点收藏标准，收藏古代书画路子一定宽。图二;超过百年的的纸绢画出现折裂现象较普遍

三、古代书画品象指数法
做为艺术品来说，品象好坏确实对于收藏或或投资有重要影响，对古代书画来说，与品象相关的年份、原装裱等因素也是影响收藏与与投资条件之一，年份越久的书画，其品象一定老气横秋，多少在品象上存在一定缺欠。近几年我嗜试运用指数法评估古代书画品象：将一件古代书画确定十品指数，上品可划7—10，中品为4—7，下品为4格以下。综合年份，名头，款跋因素加分，综合指数分越高者收藏、投资价值就越大。

具体细化为：
1、年份：宋或元作品3分。明代2分。清代0，5分 
2、名头款跋：宋或元大的3分，小的（包括佚名）1分。明代大名头2分，小的0，5分。清代大名头0，5分。
3、原装裱情况：宋元作品3分。明代作品1，5分。清代作品0，5分。
譬如：一件确定是宋代中品：品象5分，年份3分，名头1分，后装裱不加分，这件作品综合指数是5+3+1=9分
再譬如：一件清代作品上品：品象5分，年份0，5分，名头0，5分，装裱0，5分。这件作品综合分是5+0，5+0，5+0，5=6，5分。
指数法突出了古代书画特点，年份越久的相对指数会越高，因为清代年份相对的浅，品象、原装裱裱情况肯定好于宋、元、明作品，故上品分数不会高于明代中品。当然，古代书画种类繁多，千差万别，对品象认定也可能因人而异，因此，该指数仅做为衡量一件古代书画收藏与投资量化参考指标，运用时还须灵活掌握，具体对待。

 图三;明以前的画真迹多有损伤,修补

作者简介：
肖兴义，原解放军某医院急救、创伤医学科主任医师、教授，硕士生导师，兼中科联研究员。
涉足古玩收藏30年，致力于名家瓷、名窑瓷、铬文瓷收藏与研究。在报刊、杂志上发表古玩鉴赏等文章750篇。收藏事迹在央视《鉴宝》、《纪连海说收藏》和《中国文物网》等新闻媒体多有披露。