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(2012-10-05 20:23:30)
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年轻艺术家的幼稚病
——论对安迪沃霍尔无知哲学的崇拜
（转自豆瓣）
喜爱对情绪的描述，而不是对道理的探索，是我们时代年轻艺术家的特征之一。
这是一种有趣的现象。那就是虽然我们都说安迪是大师，是迷人。但是普通国人，甚至一些评论家，见过几幅他的作品？
评论家们只是官僚制的承认权威。陈丹青说他不错，徐冰说不错。ok，至于安迪对观者的感受，并不重要了。
与其说安迪是为大师，不如说是个艺术工业化的试验品。
如果看过波拉克和安迪的传记电影，你会发现波拉克拒绝做工业化的试验品，而安迪做了。
在美国300年绘画展上，笔者曾看见过波拉克的一副小型的原作。是有力量的。是能够持久打动人的。
我觉得坦然也是分为有知和无知的。超乎寻常的坦然，往往不是别的，正是无知。
安迪是个广告公司，你怎么看呢。如果你认为一个广告很迷人。
喜爱谈论安迪有时候是对自己当下无知的一种安慰。
艺术家对社会现实的不关注，不看报纸，不了解一些基本事情的变化，他们对此并不认为是缺点，反而认为是优点，名之曰“体验”现实。
在体验现实之余，年轻的艺术家们喜欢关注自身的感受，或者在过去名人传寻找一两个投注的人物，寻求某种共鸣，对自己的无知进行某种开脱。
回避自己的感受，拒绝这个时代的动荡，假装对自己的清醒认识，就能解决对现实的认知问题。
这难道不是伪装么。
“当代人生景况从发泄爽快谋出路，菁英则从灵修、禅七来谋遁入，说是要开发内在的潜力，就悟空的向往而言，是另一种形式的自我暴弃。”
艺术家对无知的追求，对金钱的执着，表明你们在境界上难以超越85新潮一波。
我觉得在这样一个动荡的社会中，选择自我暴弃亦不是一种菁英们的出路。
另外说说朱耷，很多年轻艺术家承认喜欢他的画。但是他们不曾关注过他40岁之前的有知和40岁之后的无知。
我想，朱耷因为有面对40岁之前的经历，才有40岁之后的坦然。
而现在这些年轻的艺术家，喜欢空谈坦然，无病呻吟。这就如广告中，其实里面的人物跟产品没有什么功能上的关系，但是还故作姿态。
仔细关注一下广告的性质，他就是某种意义上的无知，不管是拿着脑白金，还是穿着个nike，其中的人都是某种超然状态，即无知状态。
这也就是为什么越来越多的广告作品变成艺术品，越来越多的艺术品变成广告作品。由于脱离现实，他们在技巧和欲望的路径上，越来越趋同，成为所谓消费社会的工具
就我现在来想，非常恐惧的是你们对社会现实的莫不关心，还喜欢做迷茫状。
年轻艺术家们熟知艺术的技法，也了解自己的欲望，缺乏对现实的了解和关怀，是中国当代艺术境况的悲哀。
年轻艺术家的自私，在于乐于封闭在自己的狭小天地里，摆弄各种姿态。
进而言之，他们认为对道理的探索即来源于技法和欲望的认知，这产生了对社会母体的严重漠视，也缺乏了真正力量的来源。
基于无知的坦然是一种幼稚，是满足于自己的未成年状态。
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