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(2012-07-12 17:40:19)
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《悬赏》：港片“恐龙”时代巨无霸的残片
《悬赏》走的是幽默路线，让我们看到了当年港片“恐龙”时代的巨无霸的残存风韵。
影片走的是一条完全下里巴人路线，正是在这种对世俗的幽默的展现中，体现出港片曾经有过的机心与匠心。
影片推出的细节，的确令人忍俊不禁，而电影也不惜用夸大其词的表情，来壮大它的搞笑效果。
而影片重现了港片信手拈来从生活中捕捉笑料的天份与智慧，影片中，杜汶泽深入旅店，查找目标的行动，在店主与店女的另一种解读中，阴差阳差地成了一个自杀犯，从而引发出一患歪打正也不着的搞笑情节。
在影片设置出的密不透风的细节中，的确显示出电影对俚俗的掌控与表现能力。
在影片的主题上，我们也可以看出，影片所作出的隐喻性的努力。
杜汶泽的职业是一个抓人求得悬赏的特殊从业者。在他眼里，是唯利是图的。但是在与店女的相互碰撞中，他不得不进行着他的道德低线的大转移。
香港电影里从不进行人物的思想转变，它似乎只有下意识的反映，这是香港电影不够深刻的原因，但也使得港片没有过多的冗赘部分，放置在那些倒人胃口的理念转换的叙述上。
所以杜汶泽在最后突然之间就放弃了对悬赏的兴趣，在店女的影响下，选择了良知，虽然不一定符合人性的性格路轨，但却让电影轻飘飘地可以迎合观众的即时性的观看兴趣，因为观众在电影院里的情绪也是波动的，他需要的是一种暂时的自我期待能够实现，不要指望观众在离开电影院后，还念念不忘人物，它只要在眼下的人物表现，符合自己的能指。所以，看到杜汶泽从一个唯利是图的个人主义者，走向了助人为乐的英雄，观众已经足够满意了。
在影片的情节中，我们还可以看到杜汶泽从一个悬赏犯，到被悬赏，反映了一个职业者的尴尬。但影片恰恰是在这里，没有能够做好完美的过渡。杜的使命是根据悬赏，寻找叫椰子佬的抢劫者，在他顺利地找到椰子佬后，本来情节应该完美收官了，但是，影片竟然又生枝节，而这个枝节太过随意，他在押着椰子佬路过海边的时候，看到另一伙黑帮的时候，便让自己成为被悬赏的对象。这一情节，太过偶然，太过生涩，也让影片的下半部分，便显得生拼硬凑之感，前半部分的幽默设计，在后半部分也换成了一场简单化的打斗戏。感到影片把悬赏与被悬赏之间的关系，没有做出很好的过渡。
影片里的出彩的地方，基本集中在杜汶泽与薛凯琪扮演的店女身上，两个人从开始的三岔口般的对立，到最后的心有灵犀，构成了影片的最主要的搞笑部分。两个人之间的亦庄亦谐、稍显怪异的表演风格，形成一种强烈的反差与对立性，使整个电影成为了他们两人的独角戏。
而这两个人物之间的深层冲突，则纠结着另一个人物，也就是店女父亲。店主当年两女中失去一女，至今仍耿耿于怀溺女的那一个，而对眼下的一女却予以忽略，反映了人身上普遍存在的重失去、轻存在的一种心态。杜汶泽作为一个应聘悬赏者，则让店主重新认识到身边亲情的重要性，从而改变了店主与店女之间过去一种生疏的关系。
应该说，电影里设定了好几起矛盾的解决方式。整个电影的人物关系一直处于波动状态，比如，杜汶泽从悬赏者，成为被悬赏者；杜与店女从对立者到谐和者；店女与店主之间的亲情对立到最后的心灵契合，电影多线交叉，轮番递进。唯一不足的是，黑帮势力的横插一杠，令电影趣味顿失。所以，我说它是港片强盛时代的余韵呢。
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