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《车手》：绑架在绑罪身上赛车游戏 
 
《车手》这样的电影，看不到任何的含金量，完全是那种到市场上捞一回金的速成作业。 
 
它的拍摄意图，是很显然的，编导们碰头，商量一下，什么题材能够到银幕上捞一回金，于是想到了赛车。 
 
纯粹赛车，是没有人看的。那么，就得为里面塞入一个故事。 
 
很容易地设想出一个警察，但出于工作需要，必须在时速上超过罪犯，这样才能抓获罪犯。 
 
于是一个警察车手，因为职业的需要，而在影片里破土而出了。 
 
这种警察必须掌握赛车技术，才能擒获罪犯的设计，只能说是一种荒唐，因为我们知道，很多情况下，擒敌并不在于技术，而是一种地位。 
 
但电影总算为赛车找到了借口，而赛车对象还必须是一个罪犯。因此在电影中，我们基本可以看到，三次主要的赛车戏，实际上是罪犯的三个阶段。这种可能性更是微乎其微，因为罪犯讲究的是效率，他不可能有兴致与警察玩赛车的游戏。影片里的三次赛车戏主要集中如下：一是犯罪团伙里的关在监狱中的劫匪被救出时，展开了一种追车戏。救此人的原因，是因为他身上有一张珠宝店的图。二是救出的匪与另一帮匪进行交易时，发生火拼，于是警察再次介入。三是匪在得到了珠宝店的图后，进行劫店时，警察来了最后一场追车戏，成功地抓拿了匪帮。 
 
故事情节简单且规范到可以作为演示标本的地步：第一次失利，第二次再挫，第三次获胜。这几乎是所有商业类电影必须遵循的原则，也是许多文艺作品万变不离其宗的架构，没有这种模式，还真的难以开演。 
 
作为一部港片，影片里的人物太过严肃性，整天是忧心忡忡，煞有介事，而有着这样风格的港片，没有一部成功的，因为港片最怕的就是一本正经，港片的长处与制服观众的杀手锏，是它的幽默，它的搞笑，它的平俗，一旦它装腔作势，套上一副正剧的行头，便宣告它的落败，因为港片没有文化底蕴，一严肃，便找不着北。 
 
最荒唐滑稽的是，影片里连基本的感情戏也没有搭建成功。余文乐作为一个警察，在偶遇大S后，别有用心地展示了一下自己的车技，换来大S一声疑似模仿《那些年我们一起追过的女孩》中的标志性的台词：幼稚，但之后两个人再无接触的戏份，直到也是身为警察的老战友黄秋生被歹徒打伤住院之后，才再次与大S有了碰撞与相见，但是这时候已经没有情感线索没有回天之力了。电影的烂尾楼故事，便不了了之。 
 
纵观整个影片来看，它没有地域风貌，没有人物性格，没有出人意料的警匪争执，它完全是为拍电影而编造出来的一场平淡的俗剧，连车技也拍的毫无趣味，只能让我们看到大部分港片现在这种不求进取、只求过场的低卑现状。