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(2011-01-02 17:35:28)
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影评非诚勿扰2娱乐 |
《非诚勿扰2》：“三T模式”的穷途末路
《非诚勿扰2》的编剧，冯小刚请出了王朔。
记得当年《非诚勿扰》公映的时候，有记者问冯小刚，电影里是否有王朔的影子，但冯小刚坚持着“打死也不说”的理念，硬是对此不置一词。
《非诚勿扰2》里请出王朔来编剧这一事实告诉我们，《非诚勿扰》的构思模式，正是王朔式的，冯小刚不打自招地交待出《非诚勿扰》系列与王朔有着密切的不可分割的关系。
而这种沿袭关系施加于两部电影的影响，就是两部电影一脉相承地沿用了王朔当年在《顽主》里发明的“三T模式”。在《顽主》中，有对“三T模式”的解释，就是“替你排忧，替你解难，替你受过”。
这“三T模式”的主要特征，就是一帮闲人，为别人提供各种“代替”服务，《顽主》中葛优扮演的角色，就是代替别人去约会，与《非诚勿扰》中的征婚事件如出一辙。冯小刚出道的电影《甲方乙方》也是一部典型的“三T模式”的电影，冯小刚参与编剧的《编辑部的故事》则是一部“三T模式”的电视连续剧。
“三T模式”与冯小刚的成才与成长休戚相关，也深深地烙印进冯小刚的思维体系里。隔三岔五，冯小刚还是喜欢在“三T模式”模式里，回味一下这种模式战无不胜、所向披靡的神力。“三T模式”的优点，就是在于它可以适应各种题材，它在本质上，是设置一群具有超常语言表达天赋的侃爷们，为各行各业的需要客户提供“替身”服务，从而可以运用他们的语言天资，对各色人等进行普适性的调侃。以不变应万变，可以说是“三T模式”的一大优势，也使得这一模式历经数十年依旧焕发出屡试不爽的崭新魅力。
在《非诚勿扰》中，葛优与舒淇的认识，虽然是源自于征婚，但后来的两人的关系，实际上就是葛优出任““三T模式”里的服务员的角色，陪伴着因为失恋而心灰意冷的舒淇，终于两个人的肩头靠拢在一起。
在《非诚勿扰2》中，实际上可以拆分为三个“三T模式”的故事。第一个故事，就是为果果与李香山举办的“离婚典礼”，这属于“三T模式”里“替你排忧”，内容；第二个故事，是葛优作为服务人员，扮演一个“七年之痒”的丈夫的角色，来满足舒淇对于试婚的欲望，这属于“三T模式”里的“替你受过”；第三个故事，是为活着的李香山举办追悼会，这在“三T模式”里属于“替你解难”，而这个故事，在同是“三T模式”的电影《大腕》中，已经耸人听闻地用过一次，这一情节，在《非诚勿扰2》中，再次占用了影片的很大一个篇幅，而这活死人的追悼会，也成了葛优与舒淇在试婚失败之后，重新感情复萌的一个激活因子。
在《非诚勿扰2》这个“三T模式”的新故事中，其实有着这种模式情节的共同的特点，就是匪夷所思与黑色幽默。这其实可以说是《非诚勿扰》系列故事情节的总特征。在《非诚勿扰》中，葛优与舒淇由口角相加到日本的渐渐依偎与靠近，基本上有一个情感的碰撞与接近过程，但在《非诚勿扰2》中，我们可以看到，葛优与舒淇之间的情感维度，已经没有多少进展了。首先，影片的开始部分，就耗用了大量无关主体人物的胶片，去表现“离婚典礼”这一段落，在这个段落中，葛优与舒淇基本没有什么情感的沟通与进展，而到了两人试婚阶段，又回到了“三T模式”的非常典型的结构中。在这个段落里，电影并没有表现婚后生活产生出的矛盾，而是让葛优在影片里继续扮演一个“丈夫”的角色，这与《顽主》中同样的葛优去代替约会女友的男人，是具有同样的身份设定的，于是，在《非诚勿扰2》里，我们看到，葛优与舒淇生活在同一个屋檐下，但却并没有触及到真正的夫妻生活，而是由舒淇掌控着，让葛优的身份，始终定位在一个“七年之痒”的丈夫角度上，让葛优努力表现出一个对妻子没有兴趣的丈夫形象，电影的幽默感正是立足于此，竭力强化出一个并没有夫妻生活的“替身”丈夫假作对妻子没有兴趣与现实中的饥渴难忍的巨大矛盾，而实际上的葛优，用他自己的话来讲，却是“充满着激情”，电影由此展开了一种明显不可能存在于生活中的对立与冲突，使电影拥有了“三T模式”必然拥有的虚拟状态下的调侃意味，但却缺少现实主义的感染力，所以，“三T模式”的幽默，是易于克隆与复制的，但却千篇一律，缺少现实的独创性，这也是“三T模式”风靡一时之后逐渐式微的原因。
葛优想打破自己被设定的对妻子“审美疲劳”的丈夫模式，企图回归到真实的对妻子激情狂热的真我，但是，“三T模式”的游戏规则，制约了他，他只能按照这种合同来行事，影片里的舒淇基本就是这种合同的制作者与执行者，葛优的一腔热情屡屡在她的莫名其妙的生冷拒绝中，被置于一种尴尬的矛盾境地。影片选用的扮演者舒淇的独特演艺经历，也强化了葛优所扮演的“丈夫”角色，与他的实际内心里强烈欲望之间的巨大反差，当这一切反差令他产生一种“替身”必然产生的强烈失落之后，葛优在影片里开始“将错就错”，利用这种角色给予他的可以反击的机会，故意扮演起一个瘫痪的残疾丈夫，并以此来对付舒淇对他的冷淡感情生活，获得报复的恶趣。这构成了影片里的最主要的戏剧矛盾，也是一种无中生有的虚假的矛盾。真实的环境下，这种按合同扮演的“七年之痒”夫妻，碰到对方无赖式地扮作一个折磨人的丈夫的时候，很容易想象，妻子会采取什么样的撕毁合同措施。而其实我们知道，任何一个女人，都不会拿自己的婚姻开玩笑，愿意去尝试作一个“七年之痒”的试婚经历，这也使得《非诚勿扰2》里的故事结构变得异常的虚假而不真实。这实际上反映了王朔主导的剧本，反而失却了冯小刚对王朔风格的跨越，当王朔执掌剧本主创之后，反而跌入到他自身一直难以超越的虚拟情境下胡抡猛侃的持续困境，王朔在发明了他的一套程式化的调侃开涮模式之后，也让他陷入到一种故步自封、超级自恋的状态，甚至牺牲了现实真实性，冯小刚在学习与模仿王朔风格的时候，实际上已经尽量向生活化进行了靠拢，比如在《非诚勿扰》中，电影虽然采用了“三T模式”，但尚具有人物情感的递进与发展的细腻刻划，到了由王朔编剧的《非诚勿扰2》之后，反而使整个电影变成了纯粹的“三T模式”的调侃展览，在故事情节的发展上，也是失却平衡的。与人物命运无关的“离婚典礼”、“活人追悼会”占据了一半的内容，抢占了葛优与舒淇的情感冲突成份，使得《非诚勿扰2》里的情感含量明显要逊色于第一集。而影片最后，一场追悼会竟然使得葛优与舒淇重归于好，更缺乏说服力。
值得注意的是，影片里的爱情成立基础，与第一集一样，都是借助于一种黑色的死亡衬托，才反衬出葛优身上所能体现出微薄的“好”来，因为相对于死亡，活着就是一种荣幸，并上升为一种最值得珍惜的价值。在影片里的选美比赛及俊男出现的场合下，葛优是缺少竞争优势的，是难以巩固舒淇的芳心的，只有在死亡的情境下，包括第一集的日本人葬礼及本集中的李香山的葬礼中，才能凸现出四十八岁的葛优的男人的魅力。影片就在这样的一种强烈的生硬的模式下，为电影安上了一个难以有说服力的结尾。
这也反映出王朔从1988年《顽主》中确立的“三T模式”已经走上了末路，毕竟，从第一部“三T模式”影片至今已经过了二十多年，当年的秃顶的葛优，就不具备俊男的魅力，在二十多年后，依然需要依然贫嘴的调侃来赢得芳心，显然给人一种不真实感。《非诚勿扰2》里，就不得不采用一种死亡映衬法，来衬托出葛优的爱情价值来。因此，《非诚勿扰2》可以说是“三T模式”的穷途末路，编导冯小刚已经在这部影片里捉襟见肘，可以说，整个影片既无什么开心的搞笑，也无什么视觉的快感，电影剧本来自于王朔式的惯用的搞笑式调侃，让整个电影只能是一部电视剧式的苍白的情节平淡流水帐，情节的松散与镜头的无所作为，基本恢复到冯小刚当年担纲那些语言类电影（如《不见不散》等片）时的电影风格，使我们看到冯小刚在奋力一挺背后的更多的匠心与凡庸。
而一个“三T模式”的电影，竟然保持二十多年不变的风格，依然能抢夺人们的眼球，不知是中国电影的悲哀，还是中国观众的悲哀。
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