第四代的导演，第五代的丈夫，第六代的妻子——他们之间有什么剪不断、理还乱的恩怨纠葛？

滕文骥的“潜规则”有没有“潜”到陈凯歌的妻子

现在这个“潜规则”就像多米诺骨牌，倒掉一粒子，带出一大片。

据报载，滕文骥在拍摄《春天的狂想》的时候，“潜规则”了袁泉。

于是，联想就来了，记得当得滕文骥同时拍过两部电影，一部是《香香闹油坊》，很差劲的电影，里面的主角陈红。另一部电影的名叫《征服者》，女主角也是陈红。拍这两片的时间是1995年。

那时候，陈红还没有结识陈凯歌。陈红认识陈凯歌一般认为是陈凯歌拍《风月》的时候，当时有陈红当主角的动向，但后来陈红没有拿到主演，不过，这件事情，倒让陈红终于找到了一个如意 郎君。

滕文骥“潜”袁泉的时候，应该在1998年。 如果按照滕文骥“潜”袁泉的不遗余力来合理推理的话，滕文骥能让陈红担纲演两部电影的主角，难道在使用陈红的时候，滕文骥突然间艺术至上而不上“潜规则”至上了？

滕文骥在年龄上，属于第四代的了，与黄健中属于一拨。第四代导演与第五代不同的地方，就是第四代一般不愿意蒙受家庭震荡，还装模作样地维护一个道德形象，故形成“潜规则”有影响的多在第四代。第五代导演则思想比较开放一点，为了女演员，家庭闹一个鱼死网破也无所谓，所以第五代里少“潜规则”，但多一点“明结婚。”

这里也可以看出第四代导演的内心苦闷，缺乏第五代的勇气，爱我所爱，大胆往前走，只能用“潜规则”来解决一下更年期的性苦闷。

但有时候因为“潜规则”的互联互通的多米诺骨牌效应，不经意之间，“潜规则”就“潜”到了朋友妻那儿。

比如，滕文骥的潜规则，就把夏雨给带出来了。刚刚看到一部中国电影名叫“绿帽子”，在影片的开头，特意介绍“绿帽子”在中国语境中的独特的含意。现在滕文骥“潜规则”风波出来，夏雨头上的帽子，就是一个大色盲，也知道是什么颜色。

不知道，滕文骥的绿帽子还戴到了谁的头上。其实，想想，《绿帽子》这部电影在中国影坛的出现，莫非就是为了2006年的最后一场绯闻下了一个啼笑皆非的注脚。