人类思维已具备了三个极点——理性思维，感性思维，常识与同理心，但显然，还需要其他的极点，去支撑，去使之打通，去使我们的思维更多元。

我们不大可能用某次临时到的思考方法思考，我们得要从身体，灵魂深处寻找其实我们掌握，但还没被唤醒的思考方式。

在人类思维的过程当中，人类早先经常采取的一种活动——美术——兼具涂鸦，乱画，比划，形状，具象，轮廓，可触摸，可感知等特性的一种活动，一种记忆世界的方式，一种记录外界的行为，以及由此形成的一些观察审视，记忆记录，认识，再现，再加工的视角或手法就慢慢的映入了眼帘，我们开始思考，这是不是我们的一种可能的思考方式呢？

人类自诞生以来，睁眼就看到的是画面，人类与人类的交往是画面，视觉在我们的学习过程当中，占有很大的比重，概念、文字、理论，是非常非常成熟以后，才出现的东西，但早先，画面，声音是我们沟通的最重要的方式。声音还是一个模拟信号，通讯信号，其单调性，并不具备深度解读空间，画面则不然，从历史以来的洞穴壁画，人类早期的艺术品，我们就能看得出来，人类对画面这一特殊事物的理解，寄予厚望，寄予了很多信息荷载功能和信息解读功能。

在人类越来越成熟的今天，我们已趋于用文字和理论，因果，新思维，流行观点，以及社会知识去理解社会的今天，我们已较少用画面、质感、图像去理解和解读某些事物，但是我们发现，这种被放弃，废弃，遗弃，逐步被边缘化的思考或认知维度可能是一个解决之道，就是用图像，用美，用线条，色块，形状，质感，画面去传递某些事物，越是用美术性思维，我们越发现，传统思维方式的缺点，越突显得严重。

传统思维方式的五个主要缺点。

第一，思维趋同。传统的思维方式，哪怕是感性，其实也并不是无限度感性，它在整个社会知识的规范之下，主流文化的影响之下，越来越趋同，更不要说感性知识，以及常识与同理心。越来越呈现规范、死板的特征。

第二，思维偏浅。都是以事实解释事实，以理论解释事实，以事实去解释理论。真正的颠覆性，深刻性，全新认知的视角，无从得到。都是在他人已有认知的概念之上，用下一个概念去解释上概念或否定上概念，所以概念层层相应，就好像一亿只苍蝇堆在一个苹果之上，由此改变了苹果的形状，但是改变了苹果投射在我们眼里的外形，但并没有真正的改变苹果的形状一样，苍蝇飞开以后，苹果还是苹果，荷载在世界之上的概念的层层叠叠，以及概念之间的关系，并未真正的去改变事实，我们对某一个事物起上一千个名字，给予一万个定义，并没有影响那个事物本身。所以偏浅就由此而来。

第三，总是以理论去决定实际，断章取义，纸上谈兵，用理论之刀去削事实之果，刀的形状是怎么样的，事实就被削成怎么样，多余部分则被我们假装认为不存在。

第四，总是以事实去对应理论，找着一个事实，就机遇把事实往已有的理论里塞，和常识与同理里面塞，唯恐事实超出常识与同理心。我们认为，只要对一个事实进行多元化思维的理解，总是能把它认识清楚，这也是一种狂妄。

第五，缺乏整体性，整合性和形象性。

这些思维缺陷，使得我们迫切的需要一种全新的视角，可以对以上思维方式进行承托的一个平台，以及对思维的三极进行再打通的一个内通道，经过漫长的思考，研究，实践，人类逐步发现，美术性思维，也许是解决之道。我们发现，我们需要一种可以训练，可以掌握，可以提升和改进的感性思维，来调和和弥补目前我们常见的思维缺陷。美术性思维，很有可能就是这样一个对象，它有些什么特点呢，美术性思维是用美术语言来理解事物的一种跨界式的思维方式。用美术本来是对图像进行写实，表现的，但是现在，把美术这样一个表现图像的方式，作为一种解读，认识，解构事物的一种角度或工具，将美术性思维与其他思维和工具结合，用美术性思维去强化训练，用美术性思维来解读人、事、物，来展现一种所有的人都能站到一个起跑线上的一种平台性，一种可以铺在所有泥泞地上的一种万能地板。一句话，美术思维是既有思维范式的有力升华和补充，是用美术语言来理解事物的一种跨界式的思维方式，是驾驭理性与感性，以及常识与同理心的一个沟通桥梁。

这就是美术性思维——美术性思维是用美术语言来理解事务的一种跨界式的思维方式，将美术性思维与企业管理思维和工具结合，美术性思维与技能的强化训练，用美术性思维来解读团队行为，领导行为，个人发展明理，通事，达人。

美术性思维是用美术语言来理解事务的一种跨界式的思维方式，美术性思维是融合多种思维的桥梁。