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春节里探亲，一路上车窗外见得最多的，就是风中的鸟巢。雪小禅写过鸟巢，也写过鸟巢的寂寞。寂寞。我反复咀嚼这个词语，脑海里不觉跳出元春，跳出元春的寂寞。

她那么小进宫，从此寂寞就跟了她。那么高高在上，那么寂寞。就像戏台上的鲁智深，所有的心事都没有人懂。她省亲，她唤宝玉来见她，她抱他，摸他，和他说话，都是寂寞。寂寞那么深。以至于你读，也跟着心疼。

大观园在元春幸过后，贾政就锁了。

被锁的大观园也寂寞了。为怕寥落，元春遂命姐姐妹妹住进去，也要宝玉住进去。元春想，这样子，就不会空辜负了那些好景致，也不会使佳人落魄，花柳无颜了。

我们都知道，所谓佳人落魄花柳无颜，是指一个少女虽美却没有灵魂。《牡丹亭》里杜丽娘游园，就是一个没有灵魂的肉体，她那么美，却从来未曾享受过青春。在《春香闹学》那场戏，春香活泼得不得了，一直跟她讲那个花园有多漂亮，可杜丽娘始终面无表情，真的就是“佳人落魄”的感觉。

可我要说的是，宝玉进来，宝玉却是带着他的灵魂与青春一并住进来。他看大观园，他写大观园的春夏秋冬，他的诗简直美得要死。反正我差点被他美死，觉得青春本来就是这样子。

先看《春夜即事》。

霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真。

枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。

盈盈烛泪因谁泣，默默花愁为我嗔。

自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。

（青春是一个睡到自然醒的年龄。都六更了，他们还在懒着不起。这既是讲岁月，流光，同时也在讲富贵，慵懒。人还在睡，春的早晨还有一点点薄凉，窗外正春雨绵绵。讲青春里某种朦胧感，好像眼前人就是刚刚走进梦里的人。蜡烛一直在流泪，不知为什么在哭。这些都是很青春的句子，我们翻翻写过的日记本，里面也有好多这样的句子。有唯美，也有感伤。所有这些在春天里开放的花，都好像很感伤，又好像是因为我在那里撒娇。大观园里小丫头们也都撒娇慵懒惯了，也跟着不起床，就那么抱着被子在那说说笑笑。全诗有悠闲、慵懒，又有淡淡哀愁。）

其次是《夏夜即事》。

倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤。

窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香。

琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉。

水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆。

（还是在说睡觉，做梦。青春期本就是一个梦。富贵人家大都会在廊檐下养鹦鹉，鹦鹉会学人声叫着要茶喝，其中透着些许富贵的孤独。女孩子打开梳妆的镜匣，就像明月映窗。檀香弥漫，像白云飘进屋子。琥珀杯子里酒味醇美，晶莹剔透栏杆下柳风清凉。女孩子在水边亭子摇扇纳凉。到了黄昏，卷起珠帘，开始卸妆。全诗有享受，有颓废。）

再次是《秋天即事》。

绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱。

苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸭。

抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花。

静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶。

（绛云轩是在讲怡红院。在讲怡红院秋天的月光。月光似流水浸透了窗纱。天气渐渐冷了，长出青苔的石头可以容仙鹤栖息，飘落沾满秋露的梧桐叶，打湿了睡在那里的鸭子。有婢女抱着绣有金凤的被褥来铺床。后一句写女子游园归来，在卸妆。喝了酒的人半夜醒来口渴，要丫鬟重新拨开炭火，煮一点茶喝。全诗有月光，有富贵。）

最后是《冬天即事》。

梅魂竹梦已三更，锦罽鹴衾睡未成。

松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺。

女郎翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。

却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹。

（锦罽，织有花纹的毛毯，通常是北方冬天为防寒铺在地上的。鹴衾，绣鹴是大雁的一种，常常是一对一对飞，在古代，常常把鸳鸯、绣鹴绣在被子上。意思家里铺了这么厚的地毯，盖了这么美的被子，可还是睡不着。冬天了，院子里只剩下松树，落花遍地，听不见莺的叫声。女郎，公子，这很明显是在写宝钗，黛玉和宝玉。她们很高兴陪伴的书童或者丫头知道如何品茗，把刚刚落下来的雪扫了来煮茶喝。）

就是这四首诗，越发让我爱死宝玉。读起来好过瘾。青春，生活，品味，都那么地好。你会意识到，生活原来可以这么自在，这么优雅，人原来可以这样去赏鲜花，赏落叶，赏月光。它传达出一种品味。现如今的我们，大多早已远离这种精神上的华贵，就算是今天的富翁，贵族，大概也不会拥有这样的生活。因为它不只是物质上的富足，还有精神上的高贵，是真正的风花雪月。

在路上。我看着风中的鸟巢想起这些。便看哪哪都是诗了。想着，自己也是红楼里住进大观园的人了，是假宝玉了。也在赏花，踩落叶，描眉，化妆，吃胭脂，和丫头们嬉闹，读书，写字，弹琴，下棋，作画，吟诗，描鸾刺凤，斗草簪花，每日里再无别项可生贪求之心。青春嘛！