身体和灵魂都是我的词语

张立勤

                       我只看这一小片花地

    我喜欢的克里姆特《接吻》里面的花地，这片花地真恬美，气质剔透，有一种让人喜悦的装饰美。因了花地是由小花组成的缘故吗？是的，小花有一点紧张，它们怕被分散，所以就愈加渴望聚集。它们是怯生生的，花与花之间没有缝隙。它们好像碎花布一样，有一点排列组合感。
    它们与爱情有关，这是一定的。
    它们是爱情的一部分，它们铺张的绽开在盛大的爱情之下。
    这时，我又想起了萨宾娜那一张大床。昨天我在《新娘》里还觉得大床有多么的美好。今天，我在《接吻》里，突然间不喜欢大床了。如果爱，就像《接吻》里，有一小块花地就足够了。也许，床上的一切，会让爱情深刻，但也会让爱情发霉。
    我忽然，听见一个男人弹着七弦琴在歌唱——“灵魂不过是附在身体上的一个词语！”多么不像歌词的歌词呀，这是一本书中写到的。这个歌者，在强调身体。我想说的是，假如没有灵魂，哪里会有词语。人类总爱分开身体和灵魂，包括词语。
    分开！
    其实词语，就是在分开已经分开的事物，或是在在分开没有分开的事物。
    人在床上，灵魂变成了词语。
    人在床下，灵魂才是灵魂吗？
    身体，是一个场所。
    灵魂，却超越了场所。
    身体等于灵魂。
    身体不等于灵魂。
    而在此刻，身体和灵魂都是我的词语。
    ……
    我喜欢我的长沙发，它十分像克里姆特的这一片花地。
    我经常爱像画中的那个女子一样，跪在上面，周围是寂静, 以及枕边的书籍。我跪在长沙发上，身体躬向它们。而我不需要像画中的那个女子叫身体笔直。她是需要笔直的，她引体向上，去接受一个男人的热吻。我却在接受文字，原来接受文字是需要身体弯度的。
    那个女子的姿势，让我望尘莫及。
    那一片花地，多么的奢华。
    我写到画中的女子，就到跪姿为止吧。我第一次不想再“往上写”了——从小花们的密集往上，从她的腿部往上，还有从我的工作灯往上。我的工作灯，斜照着我的长沙发。我能感觉的到，灯泡里的钨丝在膨胀，而它发出的光却有点暗然，我的皮肤有点暗然，还有那一本毛边本《瓷器》的封面也有点暗然。
    我今夜的文字，像明天早上的雾，我突然意识到。我猛然间，看见从克里姆特的花地上，飘过来的雾已提前抵达了我的书房。夜深着，深着。我想着克里姆特，这几天我一直想着他像一只受惊的鸟。我简直像在电影里一样，在一座城市的深处。我听到了他的声音，久远的有了疲惫的声音。但我是熟悉那声音的，低语式的，极端好听的。
    由此，跪着的我，压住了绽放，压住了春天。
    ——我美到危险！克里姆特！
    今夜，我只看花地。
    花地上的女子，是上世纪的我吗？是的！我敢肯定。
    克里姆特应该在画的左下角写上：献给下一个世纪的一个女子。就像外国小说在扉页上，作家总爱写着这样的一句话“此书献给某某某”一样。
    我一直认为，给一个人写的书一定是最好的书，给一个人画的画也一定是最好的画。
    今夜，我为一个人。
    这个春天, 这个夏天, 我为一个人。
    我写下这些文字, 我为一个人。
    我生死与共, 我为一个人。
    ......

                 克里姆特的《接吻》