新娘

 张立勤

                                克里姆特的<新娘>  

    我不喜欢克里姆特的这幅画——《新娘》。他把新娘画在画面的中央，周围又画了N个女人。他把新娘画的很优美，把新娘周围的女人画的很淫荡。
    我从来都是喜欢一个女人的！这一个女人，有几分薄姿，皮肤紧致，中长发，小脸盘，下颏好看，还有锁骨。不管怎样吧，是一个女人，而不是一群。

    她坐在那里，不喝什么，也不吸烟，她就是那样坐着。

    她走进屋内，张望着，像闻到什么味道，便顺着味道走过去。

    她躺在床上，与睡觉无关。她没有看书，也没有听碟。

    她对这座城市完全不熟，她总是在街头走来走去。

    她老是在寻找他，而他老是在某个地方游荡。
    ……
    我的脑子里全是这样的一个女人，她们深怀着心事。“心事”与“深怀”，这二者对于一个女人是极其重要的。这种状态非常的纵向，又非常的惊鸿一瞥。它会让一个女人，由日常而转为艺术，它也会让这一个女人与另一个女人之间有着诡异的不同。
    我又一次发现，我是能够拍电影的。不是拍好莱坞的那种大片，而是拍小制作的欧式电影，最好是黑白片，像波兰导演基斯洛夫斯基那样，不！像我自己那样。如果有一天，我有足够的精力和资金，我会像一个女人一样的去拍女人。我的摄影机，慢慢的推进，没有横摇，就那样在持续中，三分钟怎么样？如果，如果，我在拍摄，我绝不会让我的摄影机那样的躁动与商业——我会拍——或回想，或惆怅，或隐忍，或许多许多。反正内心的东西呈现在表面上，我会以我的方式，让它们本来，模糊，亲切，周而复始，又别出心裁。
    假如，画面上那个完整的新娘，一个人躺在那里，这才符合我的意愿。她一个人睡着了，也许刚才发生了应该发生的事情，也许什么事情都没有发生。然而，不管她的样子怎样，只要是她一个人，大约我会爱她的。
    一个人，应有绝对的权力，放任自己的肢体。她没有伤害他人，她很天然，与头脑无关。我习惯于想“与什么有关”这样的问题？为什么非要“与什么有关”呢？其实“无关”在很多时候，占领着身体。与什么都无关的时刻，也许是最新鲜的你。
    不是因为别的，只是因为身体。
    身体是身体的理由。
    人是身体，首先。
    人是灵魂，还是首先。
    没有假如！克里姆特又画了第二个女人。从他画第二个女人开始，整个画面就变味了。真的，我看不下去第二个女人的出现，以至于第三个，第四个等女人的不断出现。每多出现一个女人，我的感受便多了一分不舒服。
    瞧她们，身体像虫子一样的蜷曲着，拥挤着。她们的皮肤白嫩，头发是彩色的，她们睁着或不睁着眼睛，她们的衣服奢华或没有穿衣服。她们坍塌在鲜花布置的大床上——我这样判断，那一定是一张大床——我想起了书中的大床，大的令人费解，也令我难忘。床的女主人萨宾娜，只喜欢与男人在上面做爱，但一直只身睡觉。
    一个女人与一张大床，多么的具有猜测性，又多么的可以展露自己。
    别忽视睡着了以后的自己，我读完那本书这么想。
    只剩下一个女人，很美吧！
    只剩下了一群女人，我可以用“恐怖”这个词吗？
    我不想伤及克里姆特，也许他是爱她们的。他是男人。
    而我是女人！我不能容忍女人与女人这样过分的紧贴。她们是被逼迫的吗？是自己心甘情愿的吗？还是在集体逃离？除了逃离可以，别的不可以！我的不可以，妨碍了他人的可以吗？
    也许，新娘周围的女人，是她梦中的自己。自己与各种姿态的自己在一起。而这样的在一起，只有在新娘睡着了之后来完成。新娘睡着了，别样的自己挣脱而出，她们醒着，或半睡半醒着，她们是欲望的开始，新娘是欲望的终结吗？