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(2021-06-13 23:15:26)
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分类： 诗歌文学等 |
苔（其一）
作者：袁枚
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
这首诗写得很平淡，文字也很简单。我们一读一听，就能明白作者在写什么。
诗的第一句“白日不到处”，写苔藓避光生长的自然习性，阴暗潮湿的生长环境。关键是第二句“青春恰自来”，话锋一转，不同寻常。苔藓生长在阴暗潮湿之地，太阳照不到，能有什么前途、什么青春？但这一句却偏偏说青春“恰”“自”来，虽然我生长在阳光照不到的地方，但是我的青春一直都在，青春的光芒从我的内心深处自然而然地展现出来。
所以从第二句开始，我们很明显地感受到作者内在的写作动机和写作激情。三、四两句尤为引人入胜：“苔花如米小，也学牡丹开。”很少有人关注苔藓，更不用说苔藓的花朵了。所以作者告诉我们，苔藓开的花就像米粒一样小，虽然不受世人的关注，但它也是花朵，也会像牡丹一样盛开，朝气蓬勃，毫不逊色。
选自《康震古诗词81课》，人民文学出版社
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关于作者 -
袁枚（1716—1798），字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。钱塘（今浙江省杭州市）人，祖籍浙江慈溪。清代诗人、散文家、文学批评家和美食家。
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平凡的生命，也自有宜人清香
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古人有不少写苔藓的诗，如唐代诗人刘禹锡《再游玄都观》：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。”玄都观里百亩庭院，一半长的都是青苔，意思是这个庭院很长时间都没有人来了，备受冷落。他的《陋室铭》也说：“苔痕上阶绿，草色入帘青。”我的这间陋室，台阶上长的全是苔藓。还有宋代诗人叶绍翁的《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。”主人担心访客不小心踩到院子的青苔上。
这些诗人，都是在孤独、寂寞、备受冷落的时候，或者写人迹罕至的景象，才以青苔作为背景，苔藓的意象是陪衬，不是诗的主体。但是在《苔》这首诗里，苔本身就是诗的主角，而且是青春的主角，是盛开的、像牡丹一样鲜艳的主角。
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为什么袁枚会写这样一首诗呢？袁枚追求自由自在、不受约束的生活，这也反映在他的文学创作上。袁牧的文学创作主张“性灵说”，也就是独抒性灵、不拘格套，非从自己胸臆流出不肯下笔。这本来是明代“公安派”的主张，袁枚的主张与之相近。他在《随园诗话》中说：“自《三百篇》至今，凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛。”意思就是，写诗、写文章、写文学作品，一定要写真性情，不能只靠典故和学问堆砌。他的这首《苔》写得直白真实，没有用半个典故，突出的就是青苔的性情，其实也是袁枚自己的性情。
袁枚三十多岁就辞官回家，八十多岁去世，这几十年的生涯，他靠什么生活呢？根据史料记载，袁枚把自己的随园经营得非常好。他一是将随园的田地、山林、池塘出租，坐收地租；二是应约撰写各种诗文，收取润笔；三是刻印、销售自己所作诗文，赚取稿费；四是招收学生，开帐授课，收取学费；等等。
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总而言之，在自己的随园里，袁枚就像他笔下的青苔一样，尽情地、自由地绽放着自己的光彩，虽然这光彩不是大红大紫，却有着自己独特的青春和价值，像苔花一样，自有它的宜人清香。
在这个世界上，并不是所有人都可以像牡丹那样花开富贵，大多数人就像苔藓一样普通，默默地生长着，默默地存在着。这首《苔》就是袁枚写给普通人的，写给默默地为生活、家庭和社会奉献自己的一片绿意的普通人的。
//@我是之阳:成功的人多半都性格细腻，细致入微，，，低调
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