上海王的女人

何  况

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最近连着读了两部上海背景的长篇小说，一是男作家金宇澄的《繁花》，一是女作家虹影的《上海王》。男作家笔下是琐琐碎碎的上海市井生活，女作家笔下却是腥风血雨的上海码头江湖风云。前者是好评如潮的第九届茅盾文学奖获奖作品，后者虽也被改编为电视连续剧在北京上海台湾等地热播，但原著却不受评论家待见。这不仅仅是作品文学价值高下的问题，似乎还有掌握话语权的评论家对虹影的偏见：“虹影不是上海人，怎么能写上海？”

虹影出生在重庆，1991年移居英国，现居北京。她是一位喜欢写“真人真事”的作家，小说《K》因此吃了三年官司。她本性难改，这次竟然把“本小说绝非向壁虚构，欢迎对号入座”的《叙述者声明》印在了《上海王》的封内页上。如果相信虹影自称此举并非为了吸引读者，那么只有一种可能：她对自己让人上当的能力太有把握了！为了坐实《上海王》事事有典，她甚至专门写了“章外章”，“坦白”她在上海的几年生活经历，以及写作经过。据虹影自己说，小说出版后，“自居专家的老上海，历史考据癖，对细节特别在意，他们仔细寻找我的‘硬伤’，至今没有人找到”。

在我看来，虹影如此腾挪凌虚卖关子，并非真要告诉读者“谁人的先辈安坐在里面”，而是想借此掩饰她对“说话假模假式，做事朝三暮四，为人做张做致，而且不把女人当人”的中国男权社会的嘲讽，对“敢说敢做，做事为人，都讲个风骨，有真性情在”的黑道女人的褒扬。呵呵，虹影因此被人贴上“女权作家”的标签一点也不冤枉。

《上海王》讲述的是“比男人还会铤而走险”的青楼女子筱月桂的传奇一生。她先后与三代洪帮老大常力雄、黄佩玉、余其扬有染，或被迫就范，或主动投怀送抱，甚至成为洪帮“领导层”的一员。在她心中，常力雄是一言九鼎的真英雄，对她有真爱，因此在他被杀后，想方设法为他报仇。黄佩玉则阴险毒辣，老谋深算，刺杀常力雄之后本想离开，却阴差阳错被推举为新一代洪帮老大。筱月桂心知肚明，假意奉承，最终借力将他除掉，为无法忘怀的常力雄报了仇。这个时候，常力雄过去的小跟班余其扬出现了。其实，他们暗中早就有染。干掉黄佩玉，助力余其扬成为洪帮第三代老大，似乎早在她的盘算之中。她是集智慧与美貌于一身的尤物，虹影借书中人物之口说：“都知道筱月桂是上海第一女强人，没有筱月桂，余其扬就不足挂齿！”

随着时代的更迭，三代“上海王”都烟消云散了，唯独筱月桂风姿不减当年。虹影在书中感叹道，“我几次看到筱月桂的影子：有一次在福州路上，行走如燕，轻盈得令人羡慕，她是那种永远不会变老的女人；有一次在南京路上，她闲散而逍遥，看着橱窗，思考一番，然后掉头而去。”按照虹影的女权主义思路，这本书取名《上海女王》会更贴切一些。问题是，筱月桂最终还是被余其扬抛弃了，他和她的女儿荔荔远走高飞。这是对男权的抨击，还是对女权的哀叹？

读了虹影的这本“虚拟自传”，感觉她虽非上海人，但把握上海题材并不“隔”，历史氛围、生活细节真实饱满，叙述自然流畅，丝毫不比其他上海生长的作家逊色。但她带着女权主义情绪精心塑造的筱月桂这个人物，恰恰是对女权的反动，她始终依附在一个又一个男人身上，从未独立创出一片天地，到头来还是没摆脱“上海王”的女人的命运。或许，面对现实，“女权作家”虹影也屈从了？

《上海王》

著者：虹影

出版：四川文艺出版社

时间：2016年9月2版