海豚书馆六色本与岩波文库五色本

何  况

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出版界大咖沈昌文、陆灏和当时的辽宁教育出版社社长俞晓群“搭帮结伙”，强强联手，做了许多好书：先是把《万象》杂志办得风生水起，接着推出《新世纪万有文库》，后来又策划组编了《书趣文丛》……据悉，《新世纪万有文库》前后出了几百本，《书趣文丛》也出了六十来本，可谓洋洋大观。这两套书我买了不少，现在还时不时地找出来翻看。

后来，俞晓群因众所周知的原因离开了辽宁出版集团，于2009年7月出任海豚出版社社长。他们再次“三结义”，在“海豚书馆”名下推出六个系列的小精装，以书封颜色命名每一个系列，即：橙色系列，收文学原创作品，由孙甘露主编；蓝色系列，收海外文学作品，由董桥主编；红色系列，收文艺拾遗类作品，由陈子善主编；灰色系列，收学术原创作品，由葛兆光任顾问；绿色系列，收学术钩沉类作品，由傅杰主编；紫色系列，收翻译小品，由陆谷孙、朱绩崧主编。2010年8月，“海豚书馆”首辑出版，共6种，分别是董桥的《墨影呈祥》、张大春的《离魂》、王安忆的《骄傲的皮匠》、莫言的《变》、周炼霞的《遗珠》和南星的《甘雨胡同六号》。此后，“海豚书馆”按照他们商定的每一两个月出四五本册子的节奏运作，据书后开列的已出版书目，截至2015年，六个系列总共推出近百册图书，平均印数五六千册以上，销量比较好的达到1万多册，在读书界赢得了良好口碑，被爱书人私下亲切地称作“海豚六色本”。我的书房和办公室书架上能找到四五十本，且每一本都认真通读过，很是喜欢。

原以为用书封颜色对作品进行分类是海豚社的原创，近日读到苏枕书著《京都古书店风景》，发现如此分类也是有一些源头的。书中有一篇《偶遇之趣：井上书店》的文章说：“日本最早的文库本系列肇始于岩波文库，对书籍的流通、培养日本人读书的兴趣，有相当重要的意义。岩波文库根据书封颜色分为五类，亦称岩波五色本。蓝色为日本思想、东洋思想、佛教、历史地理、音乐美术、哲学、教育、宗教、自然科学，黄色为日本古典文学，绿色为日本近现代文学，白色为法律、政治、经济、社会，红色为外国文学。”

尽管两家选用的颜色有差异，海豚书馆选中橙色、蓝色、红色、灰色、绿色、紫色，岩波文库选中蓝色、黄色、绿色、白色、红色，其中重叠的只有蓝、绿、红三色，且每种颜色指向的内容也不同，但我以为，他们的设计理念是一致的。鉴于沈昌文、陆灏和俞晓群都是出版界资深人士，对日本大名鼎鼎的岩波文库必定多有了解，我猜想，海豚社的这一做法应该是受到了岩波文库的影响和启发。但在置于每本书扉页的沈昌文《“海豚书馆”缘起》一文中，我没有找到相关的说法。上网搜到俞晓群的一篇访谈，他这样回忆当初的情形：他们在上海一家嘈杂吵乱的小餐馆里碰头，日后的“海豚书馆”计划初露端倪。陆灏提议，可以模仿欧洲的文库版搞一套精装小丛书。他还拿出一本法国的文库本做样子，让俞晓群找人设计。在这篇访谈中，俞晓群没有提到岩波文库。我不死心，继续在网上搜寻，终于找到俞晓群的另一篇访谈，证实了我的猜想：“我们借鉴了日本的岩波文库，划分为海外文学、文艺拾遗、文学原创、学术原创等几大类，每一类采用不同颜色的封面加以区分。”