《江帆楼阁图》

                               曹利华

李思训的真迹在宋代已经很少了，宋徽宗曾向民间大事搜罗，据《宣和书谱》所记，当时尚有17幅。到了清代，则荡然无存。乾隆帝时仅搜罗到一帧《江帆楼阁图》，这幅图，就一直存留到现在，现保存在台湾。根据有关著录和鉴赏们的推断，认为这帧《江帆楼阁图》从其题材内容、笔墨技巧、风格面貌上来看，有可能是李思训的真迹。

《江帆楼阁图》，绢本，纵 101.9厘米，横54.7厘米，青绿设色画。图中的收传印记有“缉熙殿宝”、“安”、“仪周鉴赏”等。宣统渚玺《石渠宝笈》原来未曾著录。我们可以把这幅画来和展子虔的《游春图》相比较，在绘画艺术的技巧上，有其继承和发展的脉络。《江帆楼阁图》境界开阔，不画江岸边界的江水，更增强了烟水辽阔的境界，在构图上比《游春图》画全景的处理方法有进步的地方,山石的丘壑虽仍平实，但略略多了一些变化，画树已用交叉取势，彼此顾盼生姿，比展子虔显然有了进步。如图的左下角有老树二棵，一棵盘根错节，藤筱绕柯，一棵枝杈交纵，状如屈铁；《游春图》里画夹叶状的技法比较简单，种类不多，而《江帆楼阁图》中树的夹叶状就多样化了，有元宝形的有上翘下摊枇杷叶形的，有三层包叠卷心叶状的，还有双钩介字点叶状和槐树叶状等，其中使人感兴趣的是松树的画法甚为别致，作者画松针，先是一片一片的染好石绿，然后用花青（似掺有石青）以两笔交叉的挺细笔势概括画出松针的大概，这也比展子虔的画松针有改进之处，这种比较简单的松树画法，是和有框无皴的山石，起伏均匀的水纹，工丽整齐的屋宇，图案开头的夹叶相称调和的。至于这幅画中的人物凡开相、衣褶、神态，也较前人山水画中的人物有提高。总之，这幅有代表性的山水画，已经显示出其成熟的一面。