周大强诗歌：小周村依旧很小，大周村依旧很大

                简明   薛梅

    西方浪漫主义文学作品中有一个重要主题：回到中世纪。
    回到中世纪，就是回到人类古朴的田园理想中，就是回到梦境一般美仑美奂的“过去”中。回到中世纪既是一种宗教呼唤和宗教认同，也是一种自然向往和自然回归，更是关于未来的美妙想象和对已逝时光的深切回忆。
    回忆是一种反向想象。反向想象不是重新经历曾经的体验，而是重新体验曾经的经历。重新经历曾经的体验，你得到的依然是旧有的；而重新体验曾经的经历，你将收获全新的认知。

    中国文学中的“还乡意识”，如同西方文学中的“回到中世纪”。“还乡意识”缘自人类的子宫情结，是深邃的生命觉悟和情感因袭，人类从离开母体的那天起，就不断地企图返回出发点——最初的温暖和爱的家园。
    周大强诗歌折射着这种原始的浪漫主义气质。当周大强离开安徽省五河县新集镇小周村辗转漂泊，在历经了记者、业务员、某宾馆总办秘书等人生角色，又辞职自己创业等几次命运迁徙之后，“还乡意识”便自然而然地成为他颠沛人生的精神支点和灵魂庇所，周大强才能够写出《披着月光回家》、《抓一把泥土，喊一声娘》、《把灵魂还给故乡》、《农田里，一颗随风摇摆的麦穗》等等饱满而真淳的乡土恋歌。

    周大强诗歌渗透在字里行间的温醇感伤的气息，以及对乡土情事的传神描摹，乃至用宁寂暗淡的色彩，自然纯净的语言，构成了一幅完整的乡村画卷：小河、村庄、土路、牛羊，以及老屋、麦场、杏花、桃花、梨花、柳叶、菖蒲，这一切都显得亲切而淳厚、深情而醉心：

    小河依旧很小，流水抽刀断流

    我熟悉的村庄还活着

    我所熟知的人家只有老人和孩子

        ——《回乡曲》

    《回乡曲》带着夜幕下的空旷和感伤击中了我们。小河“流水抽刀断流”的“小”，在万物生生不息中“依旧很小”，故乡的面貌和轮廓映衬其中：破败、老旧、荒凉、贫瘠。“我知道的健壮的男人和女人/如今住在出租房里/他们的隔壁堆放着捡来的分类垃圾”，城乡巨大的反差，改变了生活的方向，这样的一种“变”对乡土而言，带着彻骨的凉意和忧伤：

    在两村交界处的乡村土路上

    我看见了那头熟悉的老黄牛

    这么多年，它浑浊的目光

    连同村后的老屋一道

    被村庄的夜晚，像古董珍宝一样收藏

        ——《回乡曲》

    《小周村》浓浓的怀旧情绪，引领我们深切体会了有根的充盈与无根的失落，取舍尽在，爱恨尽在，生活的骨头和生命的肌质尽在：

    圣洁的黄昏

    正慢慢打开沉睡的柳叶和菖蒲。

    我还获悉一个单词正悄无声息的怀孕，

    腹中的日光吐出梨花，

    比一根芦苇高尚。

        ——《小周村》

    “我猜想那些绿色，/正蹿进隧道变成东风”，在神性的返朴归真的情绪和色彩中，一个“蹿”字的灵动和魔力，既是微小细致的，又是广袤博大的，这是诗人心灵的孕育：“我还获悉一个单词正悄无声息的怀孕，/腹中的日光吐出梨花，/比一根芦苇高尚”。

    《村庄，村庄以西》在挚爱中透着酸楚，“美好的忧伤，只能是/失散的妻女，在一次风暴降临之前/翻开经卷，热烈诵读”，温情温暖在酸楚中缓缓流出，入口成甘，入心为吟：“再往前走，村庄/就有了书法的筋骨”。
    周大强用自己的全部激情描绘着他的小周村，诗中凝结着他对理想主义的强烈迷恋。毫无疑问，在周大强诗歌中，“小周村”已经衍化为一种意绪、一种寄托、一种象征。

附：周大强诗歌

回乡曲

小河依旧很小，流水抽刀断流
我熟悉的村庄还活着
我所熟知的人家只有老人和孩子
少年时的玩伴成了城里的保安
曾经爱慕的姑娘成了宾馆的服务员
我知道的健壮的男人和女人
如今住在出租房里
他们的隔壁堆放着捡来的分类垃圾
小周村依旧很小，大周村依旧很大
在两村交界处的乡村土路上
我看见了那头熟悉的老黄牛
这么多年，它浑浊的目光
连同村后的老屋一道
被村庄的夜晚，像古董珍宝一样收藏

小周村