新年伊始，河丁先生的新作《腊梅花开》，便带给了我们一种惊喜。喜而惊的感觉，在我已是久违的了。

从古到今，写梅花的诗文浩如烟海，除了少数经典，其余多是泛泛之作。就我有限的阅读视野而言，诗词里面我最佩服的，是和靖先生的“疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏”。梅妻鹤子，爱梅到了病态的地步，寻常人难能做到，自然也就写不出；我还欣赏老人家的“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”。他的诗词被过度解读，政治消解了艺术，脓疮也艳如桃花了。但这首《卜算子·咏梅》不同，悬崖之上冰雪皑皑，却有一枝梅花傲然怒放，冰天雪地一点红，这是何等美的意象！ 写梅花的散文以《病梅馆记》为最，走出了以梅花自况或况人的套路，另辟蹊径，揭示出世态的病相。

在我看来，河丁的这篇《腊梅花开》，除了文字不及龚自珍圆熟外，其他如立意、意象等方面，一点也不下于《病梅馆记》，甚至还有某种程度的超越。它最大的亮点，就是选取了一个别人未曾有过的独特视角：“以俗世之眼正视尘世之梅”。

过去的文人，大都是借梅花的高贵来作自己的呻吟语，发抑郁不得志的牢骚；但在《腊梅花开》里，梅花被拉下了神坛，从冰冷逼人的贵妇变成了满头草屑的柴禾妞。“在这片深深浅浅的生机中，腊梅毫不占据优势—— 它个头太矮，枝叶稀疏、树干柔弱细瘦，如不留心分辨，很容易溶入斑驳的树影之中”，“它萧瑟、沉郁，只剩下几点枯黄蜷缩在凌乱的枝杈间，与身后满怀喜悦的新绿对比分明，整个冬季，即使在最严酷的寒冷里，我都没有见到它有这样的疲态。”腊梅之所以不选取在百花盛开的春天里开放，并不是它故意做遗世独立状，而是出于无奈而不得侧身其间。“毕竟深寒难熬，人们只知道赞赏它活出了一片风景，走进了无数唐诗宋词，可谁来感叹它为之耗尽了所有生机，此时却不得不在别人的春天里离去呢？”一班无聊文人，强作解人，拿着穷人寻开心，把穷人的寒酸与落魄，当成了古朴与闲散的讴歌对象。

“这株腊梅，香不敌桂，艳不如桃，花体小不及弹珠，花色近似于枯叶，我无法用华丽的语言修饰眼前的一树炎凉。它不过是个没有赶上时序的孩子，不得不在百花争艳时埋头生长、百花消隐时独自面对霜雪，不得不紧绷弱小的身躯穷尽全身力气对抗漫长的冬天。”但是，它丝毫也不为自己的贫寒与窘迫而妄自菲薄，也丝毫不以文人的强作解人而为意。“它毫不张扬——香气清远而不袭人，花瓣盛开却不忘及时收敛、留以余地；一簇簇、一朵朵，看着热闹却无不素面朝下、向土地俯首致意......”出身卑微，活得却不卑微，以溪水洗脸，以野花打扮，淡淡妆，天然样，就是这样一个乡下柴禾妞，足以让那些锦衣玉食的贵妇人与娇小姐相形见绌而又无处遁形。

这就是河丁先生笔下的“俗世之梅”。这样的“俗世之梅”，在别人的笔下，你可曾见过？

我与河丁先生曾经做过简单的探讨，现在的散文创作，路径越来越窄了。重复古人没有出息，超越古人又很艰难。作者难免在夹缝中被挤扁了身形。写游记，无非就是状一点景，卖一点历史知识，最后来一点不痛不痒的感慨；而咏物散文，则是描写一下景物的形状，引用一点典故，总结一点故作高深的哲理，如此而已。真正把自己的感情融入进去，让物与人融为一体，用生命的体验化作文学的肌理，这样的作者是少之又少了。没有感情的投入，没有匠心独运的构思，没有新颖独到的视角，只靠着一点华美的语言作支撑，散文不走入死胡同才是咄咄怪事。

河丁先生做了新的探索，带给人以新的惊喜。新年伊始，便有这样的佳作，委实是个好兆头。恭喜了。

                                                                             2018-1-7，下午。