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    昨晚，电视剧《红高粱》播出了它的最后一集。当优美的片尾曲声中出现“剧终”两字的时候，一切终于尘埃落定。这些日子以来，总有人会问我：“你觉得这个电视剧怎么样？”我都会支支吾吾。不是不想回答，是觉得不好回答。

无疑，作为电视剧来说，《红高粱》还是不错的。首先是剧本，比时下热播的那些抗战神剧是好得多了，尽管其中也不乏一些神奇色彩，甚至有斧凿的痕迹，但总体来说，它还是接地气的，有些情节也很感人；其次是人物。我最欣赏的是朱豪三这个人。亦正亦邪，性格分明，不乏令人击节之处，比如吊唁余占鳌干娘、勇闯日军公祭，乃至壮烈殉国等等，都能震撼观众心灵；九儿这个人物也比较出色。尽管莫言本人评价周迅像个“小狐狸”，但小狐狸的机智、狡黠，也不乏可爱之处，尤其是她所做的报复对手的那些事，让人感到很过瘾；即便是“党代表”俊杰，那种锲而不舍，那种重情重义，让人觉得也行；黑眼的戏份不多，但很精彩，尤其是演员把握的精准、老道，精湛表演给这个人物增色不少；至于余占鳌，大体也能说得过去。朱亚文的表演，虽说有过火之处，人物也有拔高之嫌，即基本能够表现出北方汉子那种粗狂、豪放，慷慨激昂、敢作敢为的气概。

但是，这一切与《红高粱》的原作、原作者，却没有什么关系。除了九儿、余占鳌等几个主要人物是原作中所有的，其余就没什么了。且不说淑贞、琪官、俊杰、朱夫人、小颜、干娘、单家二兄弟、灿儿、钱玉郎等人都是电视剧编剧的“无中生有”，就是戏份很重的朱豪三、罗汉，也是由原来的寥寥几笔的描写，变成了现在的浓墨重彩。倘若把这些人物都撤去的话，那么，这部电视剧还能剩下些什么呢？即便是九儿、余占鳌，他们的主要故事情节，都属于编剧的创作，与原作也没有多大关系了。所以，我只能说，电视剧《红高粱》，是电视人借用莫言原作的人物进行的一种再创作，就像《金瓶梅》源自于《水浒传》，而《红楼梦》又是受《金瓶梅》的影响而创作出来的，虽说都有所牵连，但又都是各自独立的作品。电视剧《红高粱》与小说《红高粱》也是这种关系。

与电影《红高粱》相比，电视剧也差了许多。如果你将主要人物放在一起比一下，就可以明显感觉到，姜文看上去就是天生就是一个土匪，那种野蛮、豪爽、敢作敢为，亦正亦邪，而朱亚文的声嘶力竭、除了粗鲁，基本没多少匪气，俨然就是样板戏里的游击队长雷刚；九儿也是如此，“小狐狸”属于江南女儿本色，显然不适于齐鲁大地这块土壤，少了巩俐那种敢爱敢恨、威而不露的国际范儿。作品中最重要的“野合”戏的处理，电视剧与电影相比，也逊色不少。电影里的那种肃穆、庄重没了，剩下的只有俗气的野性。最为重要象征物的高粱的处理也不同。电影中的高粱，在疾风中像燎原的绿色火焰，其色彩、光线与悲怆、高亢的音乐配合，相得益彰，再加上人的野性，三者交织在一起，完成了最为肃穆，最为壮观的天地交合。电视剧里的红高粱，变得写实了，稀稀拉拉的高粱穗，细而高的秸秆，像一帮孱弱无力的汉子随风摇曳，突出不来北方大平原那种空旷、辽阔与奔放的气概，而野合也变成了放荡与苟且。美感没了，变成了粗鄙与媚俗。

最主要的，还是莫言原作中那种文学的语感、节奏，环境的神秘、血腥，色彩的丰富、绚烂，人物的野性、生动，情节的完整、缜密......等等，统统没有了；作者高屋建瓴、大气磅礴的那种气场，也没有了。说实话，除了那几个人物的姓名，所余实在不多了。所以，我敢断定，小说《红高粱》能够获得诺贝尔文学奖，电影《红高粱》能够获得柏林电影节金熊奖，但电视剧《红高粱》绝对登不上国际大奖的颁奖舞台。套用鲁迅先生的口气：那简直是一定的。

                                                                                 2014-11-18