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滞留在风景一隅

     ──读蓝春诗歌集《蓝色旗语》

吴尔芬

蓝春居然写了数百首的诗歌，当我翻阅厚厚的《蓝色旗语》时，我感叹说：蓝春是个虔诚的写作者。把写作过程当目的，这是那些以文学为跳板的人所做不到的。

初中同学的时候，蓝春就是个打扮得干净，颇惹老师和女同学喜爱的小男孩。在一群农村孩子中，蓝春白净的外表、活脱的笑靥显得与众不同，他母亲严厉的家教更是叫我们害怕。到了初三，蓝春竟然在地区文艺刊物上发表诗歌散文，这就让我们羡慕了。这么个早熟的人，是注定要经历更多的感情磨砺的，我们从他大量的爱情诗歌中可以看出。高中毕业后，我去部队站岗的同时蓝春到锰矿八号点教书，职业大相径庭，处境却有惊人的相似之处：百无聊赖无所适从。八十年代初期诗潮烂漫，我们别无选择地被卷入其中，这样，我和蓝春的通信理所当然的就要互相寄赠诗文。因此，《蓝色旗语》中有相当一部分作品是我以前就拆阅先睹为快的，现在重新浏览，不禁要概叹物是人非什么的。我和蓝春的关系就象一摞碗，因为天天累在一起，所以免不了会相碰。这是命定，人不能更改。

    蓝春诗歌创作史上的壮举是创办《远方》诗刊，远销新疆石子河等地，虽然是油印刊物，但它所散发出来的一股质朴清香却是与梦中辙印联系在一起的，故而难以忘怀。读者很容易看出，蓝春大多数诗作写自八十年代后期，象他所面对的孩子们的脸庞那样纯真和直率。情窦萌动，而蓝春所处的环境又是单调和灰色的，只有通过写诗，才能摆脱孤寂与烦闷，激活起诗性的话语。到了九十年代，蓝春到了城乡结合部的县城工作，职业又是热闹的播音员、记者，诗作也就不再单纯地歌颂爱情了，出现了短暂的迷乱。甚至有些应景之作，这不奇怪，作为一介书生，我们实在给不出什么象样的东西作赠送礼品。

    蓝春生活在丧失信仰的年代里，无疑的，以情感为核心的感性生活就浮出海面，上升为他精神的至高点。蓝春是注重情义的人，这点已经成为共识。当然，这跟他外来户的出身不无关系，在亲戚屈指可数的情况下，朋友肯定会大面积生长。在蓝春的笔下，亲人、朋友，同学、同事，工人、农民，甚至酒友，无所不包。要把如此各色人等变成诗作，除了语言技巧外，确实要在心里装有他们。细心的读者会发现，蓝春赞颂亲情的诗歌不仅绵长畅达，而且深切动人。迄今为止，蓝春还常常反省母爱，因他苦难的母亲早已离他而去了。我永远不会忘记，在医院里他母亲拉住我的手叙说对儿子牵挂的情形，以及蓝春诉说丧母之情时深远的痛楚。

    除了母亲没有自始至终地辅佐他，蓝春的人生几乎没有缺陷，房子、妻子、儿子，如果不是过于迷恋诗歌，一个而立之年的年青人该有的都有了。当我们朋友间在议论谁才是幸福者时，蓝春就成了公认的对象，因为其他人不是心比天高命如纸薄，就是壮志未酬怀才不遇，所谓幸福即是内心所指与行为能指趋向一致。中国诗潮后浪推前浪，不知有多少诗人如风尖的糠秕，被时光无情地涤荡。但蓝春似乎永远在岸上看风景，即没有搏击风浪的惊险，也不被滚滚诗潮堙没。蓝春一直未曾停止写诗，他只写自己愿意写和乐意写的东西，滞留在诗坛风景的一隅，成为诗歌的一块站牌。   

    我期待着蓝春能走出固有格局，我也知道，能摇身一变成文学明星的人毕竟是少数，而以文学为敲门砖或楼梯的人就多了，他们一看文坛无利可图拨脚就跑。可见，象蓝春这样执着地写作，只顾攀登莫问高的人才是文学的栋梁。真的，离开蓝春他们，我不知道文学还能以谁为受众。