第二讲  韵部

 

1、什么是韵？

 

我们知道中国的传统诗词是要押韵的。那什么是押韵呢？我们先得搞明白什么是韵。

学过拼音的人，都知道汉字的读音是由声母和韵母拼出来的。其实，古人所说的韵，相当于汉语拼音的韵母。如果两个以上（含两个）的字，韵母及声调相同，它们就是一个韵部的。

 

同一个韵部的字，称作同韵字。比如旁、忙、狼三个字，虽然声母不同，但韵母都是ang ，而且都读第二声，因此在现代汉语里，它们是同韵字。

 

在汉语拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字。比如乡、光，它们的韵母分别是iang、uang，比旁忙狼多了i 、u这样的韵头，但在现代汉语里，它们和旁忙狼都是同韵字。

 

凡是同韵的字，都可以用来押韵。所谓押韵，就是把两个以上（含两个）同韵的字放在同一首诗的不同句的句尾位置上。因为古诗押韵，总是在句尾位置，所以又叫“韵脚”。

 

我们来看一些古诗押韵的例子：

【静夜思】

（唐）李白

床前明月光。

疑是地上霜。

举头望明月，

低头思故乡。

在这首诗里，光、霜、乡三个字，它们的韵母分别是uang、uang、iang，而且都是第一声，除了有无i、u这样的韵头的差别外，没有任何不同。光、霜、乡，这三个字，便是这首诗的韵脚。它们的现代汉语读音，韵母和声调相同。

 

【曲江花】

（唐）卢照邻

浮香绕曲岸，

圆影覆华池。

常恐秋风早，

飘零君不知。

在这首诗里，押韵的是第二句的最后一个字“池”、第四句的最后一个字“知”，它们的韵母都是 I，用普通话来读，“池”是第二声，阳平；“知”是第一声，阴平。但唐代语音，平声不分阴阳，平分阴阳是后起的语音现象。

 

我们再看另一首唐人的诗

【江南曲】

（唐）李益

嫁与瞿塘贾，

朝朝误妾期。

早知潮有信，

嫁与弄潮儿。

用普通话来念，韵脚字期qi和儿er的韵母，一个是i，一个是er，不是同韵字。但在唐代，这两个字却在同一个韵母。这是为什么呢？因为汉字读音，存在古今音的不同。同一个字，普通话的读音，未必就是古人的读音。这首诗，若由广东人来念，还是押韵的。

 

我们再看另一首唐人的诗

【萍池】

（唐）王维

春池深且广，

会待轻舟回。

靡靡绿萍合，

垂杨扫复开。

在这首诗里，押韵的是第二句的最后一个字“回”、第四句的最后一个字“开”。在普通话里，“回”字的韵母是“uei”，“开”字的韵母“uai”，并不相同。但在诗韵里，他们是押韵的。

 

我们要牢牢记住汉字读音有古今音的区别。切不可因用普通话来读不押韵，而怀疑唐人的一些诗不押韵。殊知，唐人写诗是根据当时的书面音来押韵的。

 

2、平水韵

 

我们现在有各种汉语字典，用拼音对汉字注音。古代则有韵书，按照韵部收字。古代常用韵书有《广韵》《集韵》等。

 

我们知道，普通话之外还有方言。现代有方言，古代也有方言。但古代中国科举考试，诗赋取士，是需要用官话读音来作诗的。为了建立一个全国统一的写诗用韵标准，唐朝以后出现了一系列官方刊定的以“审音”为主要任务的韵书，即所谓“官韵”。唐宋以来，科举的事由礼部管理，所以后来经皇帝批准而由礼部颁行的官韵就叫《礼部韵略》。《礼部韵略》在唐宋两朝经过了几次修订，其中最著名的一个修订本是公元１２５２年（宋淳祐壬子年）刊行的《壬子新刊礼部韵略》，由于编者刘渊是平水人，所以这部书也称《平水韵》，后人说的“诗韵”，就是《平水韵》。

 

平水韵的韵部分作平、上、去、入四类，共106个部。写旧体诗，当以平水韵为准。

 

上平声十五部：

一东，

二冬，

三江，

四支，

五微，

六鱼，

七虞，

八齐，

九佳，

十灰，

十一真，

十二文，

十三元，

十四寒，

十五删。

 

下平声十五部：

 一先，

二萧，

三肴，

四豪，

五歌，

六麻，

七阳，

八庚，

九青，

十蒸，

十一尤，

十二侵，

十三覃，

十四盐，

十五咸。

 

上声二十九部

一董，

二肿，

三讲，

四纸，

五尾，

六语，

七麌，

八荠，

九蟹，

十贿，

十一轸，

十二吻，

十三阮，

十四旱，

十五潸，

十六铣，

十七篠，

十八巧，

十九皓，

二十哿，

二十一马，

二十二养，

二十三梗，

二十四迥，

二十五有，

二十六寝，

二十七感，

二十八琰，

二十九豏。

 

去声三十部：

一送，

二宋，

三绛，

四置，

五未，

六御，

七遇，

八霁，

九泰，

十卦，

十一队，

十二震，

十三问，

十四愿，

十五翰，

十六谏，

十七霰，

十八啸，

十九效，

二十号，

二十一个，

二十二祃，

二十三漾，

二十四敬，

二十五径，

二十六宥，

二十七沁，

二十八勘，

二十九艳，

三十陷。

 

入声十七部：

 一屋，

二沃，

三觉，

四质，

五物，

六月，

七曷，

八黠，

九屑，

十药，

十一陌，

十二锡，

十三职，

十四缉，

十五合，

十六葉，

十七洽。

 

平水韵韵部平上去入四声相配表：

平声30部		上声29部	去声30部	入声17部
上平声15部	一东	一董	一送	一屋
	二冬	二肿	二宋	二沃
	三江	三讲	三绛	三觉
	四支	四纸	四置
	五微	五尾	五未
	六鱼	六语	六御
	七虞	七麌	七遇
	八齐	八荠	八霁
	九佳	九蟹	九泰
			十卦
	十灰	十贿	十一队
	十一真	十一轸	十二震	四质
	十二文	十二吻	十三问	五物
	十三元	十三阮	十四愿	六月
	十四寒	十四旱	十五翰	七曷
	十五删	十五潸	十六谏	八黠
下平声15部	一先	十六铣	十七霰	九屑
	二萧	十七篠	十八啸
	三肴	十八巧	十九效
	四豪	十九皓	二十号
	五歌	二十哿	二十一个
	六麻	二十一马	二十二祃
	七阳	二十二养	二十三漾	十药
	八庚	二十三梗	二十四敬	十一陌
	九青	二十四迥	二十五径	十二锡
	十蒸			十三职
	十一尤	二十五有	二十六宥
	十二侵	二十六寝	二十七沁	十四缉
	十三覃	二十七感	二十八勘	十五合
	十四盐	二十八琰	二十九艳	十六葉
	十五咸	二十九豏	三十陷	十七洽

 

所谓“一东”“二冬”“三江”的“东”“冬”“江”诸字，通常称为韵目字，表示这个韵部里所收之字的韵目，都和韵母字“东”“冬”“江”相同。但这个相同，指的是唐代书面音相同。用普通话来读，会有偏差，有时候是细微差别，有时候差别很大。

 

我们不妨以《佩文诗韵》为例，“一东”韵部之下，收了“东同铜桐筒童风空工逢”等字，说明这些字，在唐代书面音里，韵目和声调都是一样的。用普通话来读，声调有阴平，有阳平，韵目有的是“ong”，有的是“eng”。其他韵部，可依例类推。

 

因为存在古今音不同的差异，用普通话来读，读音有差别的两个字，可能在同一个韵部，譬如前文所举唐诗押韵例中的“期”和“儿”，“回”和“开”；读音完全一致的字，在平水韵里，很有可能属于两个不同的韵部。譬如“一东”和“二冬”，“六虞”和“七鱼”，在普通话语音系统里，韵目完全没有区别，但在唐代却是不同的韵部。

 

今天的诗词创作界，对写诗用韵有两种不同的主张：一派主张采用普通话读音，编有《中华新韵》等韵书；一派主张采用传统的诗韵。所谓传统诗韵，也就是通常说的“平水韵”。

 

平水韵和普通话新韵有很大不同。比如东和冬，在以普通话为标准的新韵里，自然是同韵字，但在平水韵里却是两个不同的韵部。我们今天学习旧体诗词写作，应努力记住每个汉字隶属于平水韵的哪一个韵部。当然，这可以查工具书。手头常备一本诗韵即可。

 

对于初学者来说，不妨背诵《声律启蒙》。《声律启蒙》是诗词写作入门顶有用的一本书，因为它对诗词写作需要的四项基础最有功用：

（1）韵部。背下来了，就能分清楚韵部。不至于一东二冬不分。

（2）对偶。《声律启蒙》是一本对对子的书。

（3）辞藻。没有古文底子的人写旧体诗词，辞藻总是不够用。《声律启蒙》里有很多好辞藻。

（4）典故。没有文史基础的人知道的典故太少，《声律启蒙》里有许多文史典故。

 

 

3、韵书的使用

 

《广韵》《集韵》是研究唐宋语音的权威韵书，但我们平常写旧体诗词，并不常使用这两部韵书。遇到疑难问题，查一下这两部韵书即可。《广韵》《集韵》的韵部都比《平水韵》分得更细，写诗用韵，遵《平水韵》即可。清代有大型韵书《佩文韵府》，是按《平水韵》106部编的，收字多，但部头太大。

 

今人写旧体诗词，可用《佩文诗韵》和《诗韵合璧》。此二书，皆可视为《佩文韵府》简编本。又皆有排印本，流行于坊间，极易得。

 

《佩文诗韵》编于清初，只收单字，不收词。篇幅小，携带方便。今人亦编有多种平水韵常用字字表。但恐皆不及《佩文诗韵》准确。

 

《诗韵合璧》为清人汤文璐为编。此书分三栏：上为《诗腋》，中为《词林典腋》，下为诗韵。《诗腋》所收为“诗料”，文体略同《声律启蒙》，为对偶韵文，然皆为五七言。《词林典腋》则专收词藻。此二部分，以类书体例编排。譬如我们要写咏梅之诗，找到“梅”类即可。《诗韵合璧》之诗韵，与《佩文诗韵》的不同，在于广收词条。譬如“一东”韵部的“东”字下面，收了“南~”“侯~”“河~”“御街~”“小楼~”等词数十条。初学诗词者，读书不多，词汇贫乏，颇宜用此书。