《祭江》是我非常喜欢的一出戏，黄桂秋、张君秋两位都以此剧享名，各有许多新腔，张君秋先生晚年的录音更是新腔迭出，与文革前又有很大不同。两位大师在“祭江”一折的唱工，于美妙动听的天籁之音之外更透出一股肃杀、凄切的凌厉之声，气势悲壮而非悲惨，不是一味地缠绵悱恻，这种风格在张君秋先生的录音中体现得尤其明显。黄桂秋先生的录音中高腔较少，可能与他的肺部疾患有关，但这种气势仍然贯穿始终。

　　记得首届和平杯到93年之间，天津人民广播电台经常播放几位津门名票的唱段，我那时还只是从电视上知道孙元木的名号，好像有他一段，记不起是什么唱段了。这期节目里唯一记得的是一位天津名票演唱的《祭江》二黄慢板，我当时什么也不懂，居然以为是荀派。直到94年在师大认识了已故琴票张校长，又通过张校长引荐认识了我的蒙师郑光信先生，这才知道那段唱是张派，而电台播出的这段《祭江》的演唱者正是郑光信先生。

　　郑师曾参加1986年3月“张派艺术展览演出”系列活动中的全国首届张派名票汇演，把他在那次演出中清唱的《女起解》反二黄放给我听，行腔老到，低音结实之极，力度对比鲜明，每句大腔都是阖堂的彩。小时候我通过电台播放这个演出的实况片段，他一说我就想起来了。那个实况里我听到的部分里，印象比较深的是西南一位名票演唱的《秦香莲》“琵琶词”，问以郑师，郑师答曰“是我教的”。郑师最让人钦服的就是他的嗓音，音质致密坚实，洪亮霸道，穿透力极强。一天里不管什么时候，随便发一个音，声音的共鸣和焦点肯定精确无误地落在最佳位置上，不需要任何准备活动。同时，他洪亮的嗓音资本也使他得以将张派“放”的技巧发挥到极致，达到强烈的现场效果。郑师示范西厢记“恰才向碧纱窗下画了双娥”一句末字的劲头时，两米开外就震得我耳膜嗡嗡作响，我后来接触的其他内外行除了天津的净行演员张占来（嗓门更大，唱时身边的人要捂耳朵，可惜唱念做表功力平平，不过据沈宏仁老师生前说还是比不上金少山的音量）外再无此种体验，听一些嗓音洪亮者演唱时耳膜也会有震感，其程度却相去甚远。其他张派传人包括票友唱《起解》的反二黄也多有彩，可是低音的力度、响度都无法和郑师相比。

　　“祭江”一折的二黄慢板是我新近几个月才学会的，没怎么练过，加上该段有许多险腔和较多的高音，在我这样的宽厚嗓音来说可以说是视为畏途的，远不能得心应手。昨天因为牙痛引起发烧，烦躁不安，只好用歌唱的方式发泄一二，声带虽然充血，气息不畅，倒还可以勉强应付，虽然许多地方唱走了音，音色偏于晦暗，尾音也扔得太生硬，第三句的倒数第二个音还唱出了梅派特点。伴奏用的是李亦平的版本，感觉最后收尾“情”字的腔因加速而有些仓促，很容易唱成梅派的格局，张君秋先生76年的调嗓录音中此处没有催到那么快。

　　下面是昨天晚上九点以后录制的这一段，一边唱一边听门外是否有邻居来砸门，心虚得很，真是受罪！

《祭江》-想当年截江事无限悔恨

　　唱词：

　　【二黄慢板】

　　想当年截江事无限悔恨，

　　背夫君撇娇儿两地离分。

　　闻听得白帝城皇叔丧命，

　　到江边去祭奠好不伤情！