这个题目确实有些古怪。程派怎么会变脸呢？

　　必须说明的是，所谓变脸本不关程砚秋先生本人的事。

　　还必须说明的是，本文提到的问题几乎在所有流派、行当甚至剧种都或多或少地存在，只是京剧的程派表现更为严重罢了（同样严重的还有越剧，可以说是全剧种的退化）。

　　程派艺术是什么，比我明白的人有的是，许多业余爱好者唱念做舞都能来几下，专业的更不用说。然而一个相当普遍的现象是，许多当红演员和票友演绎出来的“程派艺术”居然可以完全不符合京剧的规范，甚至连歌唱和舞台艺术的基本规范都可以不去遵守，口手眼身步无一合乎基本要求，简直就是对程派艺术的妖魔化。所以近年不断有人惊呼：为什么程砚秋唱得最不像程派？程派艺术已经面目全非，不是变脸又是什么！实际上这个问题还可以引申一下：为什么大师们的京剧最不像京剧？

　　很奇怪一些当红程派演员和票友的嘴里可以没有四声，没有尖团字，没有辙韵，甚至连歌唱最基本的音准都没有，不明白是京剧的唱可以不遵守歌唱的基本法则，还是程派的唱念做表可以不遵循京剧的基本规范？我只知道程砚秋本人是恪守上述两个规范的，他对艺术的要求可以说是一丝不苟的。然则时至今日，唱念考究、法度森严的程派艺术到了某些人身上居然成为连音准都没有的自由体。尤有甚者，一些演员和“名票”对当红演员的盲目效仿甚至达到了“弃其精华，取其糟粕”的境界，把对演员的丑化演绎到极致：当红演员偶有黄调，到了某些人身上变成跑冒滴漏五毒俱全；名演员为求得剧场效果偶有卖弄，到了一些人身上更是变成了街头杂耍，表演和唱腔完全脱离人物。某膀大腰圆的男票友把《春闺梦》演成了《失子惊疯》；某女票友则把昏迷中醒来的那句二黄导板唱成了《逍遥津》，连过门足足三分钟！

    这些人的目的很单纯：你得给我叫好！至于他演的是谁，所处场景和人物心理变化是怎样的都不在其考虑范围之内。我上台来这几分钟就是为了要好儿的，特别是有其他演员同台时，不洒狗血万一被他们盖过风头去怎么办？咱就得耍！咱还就耍出理来了！

　　耍就耍吧，要掌声的理由还算无可厚非。可是拜托您耍得“技巧”些、多少有点人物的影子好不好？退一万步来说，您唱得像人世间的动静些好不好？这年头无所谓实力派，反正有胸麦伺候，蚊子哼哼在台下听也可以成为晴天霹雳！至于音准问题，哀家就是喜欢跑调走音，活该你耳朵受罪！有本事你站上来啊？咱是红角、名票！

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