电影，是我生命中另一个至爱所在。好像我这个人，爱好还是不少的。用家人们开玩笑的话来说，都是些无用的。

            看一个东西，能看出好在哪里不好在哪里，就可以了，这样可以训练自己的眼光，能够欣赏真正有价值的东西，不被带偏。到年底了，电影市场五彩缤纷的，因为有一段时间被烂片倒了胃口，我已经很久没进影院了。

            前段，去看了”好东西”和“风流一代”，周末前后两天看的。“好东西”看的时候很顺畅投入，挺轻松，但看完也就完了，不会列入重看的片，它比较符合这个时代的特点，放松，即兴，有女性关怀，另开一扇窗，没有大命题和 说教，导演有独立思考，能把准时代的脉，演员表演自然，跟主流电影不一样，可以成为现象级电影。当然，影片成为经典还有距离。另一部，“风流一代”，冲着贾樟柯而去，他的片，是一种小众，有想法有特点，喜欢他前 几年的片”山河故人“，但这部，说实话，我看得打了瞌睡，知道他要表达什么，但要自己生硬地把片子的内容往表达上靠，是累心的。听说都是以前电影的余片重新剪辑而成，电影看上去有一种断片、生硬之感。如果一部片，让我注意力四分五散，我不认为是好片。艺术这个东西，有时跟个人创作生命力还是有关系的，某些时段，生命力迸  发，如山泉涌动，就出好活，某些时候，就是下坡路，这个没办法的，写作也是如此。贾导的电影只用一个主角，他的夫人赵涛，永远的赵涛，永远出现在贾导的镜头下，她从年轻到初老，样子变化不大，不漂亮，但眼神有内容，演技还是不错的。

           电影好不好看不是自己能决定的，重要的是这次看电影有意外收获。一直不太喜欢开在商场的影院，但现在没办法，影院几乎都是楼中店，七弯八绕的，弄得人提不起兴致去。去一家步行20分钟可至的影院，不想从商场中心走，不喜欢人多，那么就找角落里的电梯，这些电梯通常是工作人员或是商场店铺员工走的，还真被我发现了，在影院一个不起眼角落，需要经过一道门，很多人不会注意。电梯下到一层，就是大楼户外夹道，也在不起眼角落，很好走，不用穿过商场。想着，以后就来这里看电影了，记住路线就好了。人到一个环境，要学会观察，在观察中发现新的东西，不要一味去否定。以前，这个商圈，我很不喜欢，就是不喜欢那种庞大且热闹，有暴发户气质……只是看场电影而已，取自己需要的就好。

          好像这些年，很少有从影院出来，情绪分泌多巴胺，都是平平淡淡散场，没有想到去喝一杯，前些年，看到好片，我常常激动地去喝一杯，当然是喝咖啡。这些年，好片少了，进影院也少了，怀念真正好片如云的时代，文化界生猛活泼，多么鼓励人心智啊。生猛，活泼。而这些通常出现在经济大环境空前活跃的时代，任何事情是相辅相承的，不能孤立在外。

            一路步行回家，心里没有涟漪。

            反倒是这段时间对纪录片上瘾，晚上在家看纪录片“我在故宫修文物”，拍于2021年，我没看过。看得咯咯笑，真好看啊。蛮羡慕那些专注的人，精细手工活儿，常年累月，在他们的时间里，有一种长期的不变，心是稳的，他们说自己已跟社会已脱节了，其实是自嘲的话，或者说，他们在自己的一条路上深耕，不会左顾右盼，眼花瞭乱。心稳手稳，这是多大的幸福。工作间在故宫，偏角小院子，也是阳光灿烂的，门前有杏子，杏子熟了，打一杆子，随便吃。周一是闭馆日，在故宫上班的年轻人，骑着车穿过空无一人的故宫广场，有穿越感，车轮滚过岁月。一件文物经自己的手修复完，送去展厅，他们是用目送的，有感情有心力在里面了。个个说话都幽默，毫无学究气，大概还是环境养就的气定神闲，幽默是养出来的。他们开玩笑说，皇宫的柜子修不好，古代是要砍头的，现在院长不会砍头。

            回到电影，电影好坏，在我只有一个标准，会不会重看。能让我重看的电影，在我的心目中就是好片。

            聊聊好看的电影，不谈远的，谈谈近些年的。

           “三块广告牌”是喜欢的片，人的情绪被对方点燃，一个个交手碰撞，尘土飞扬，生猛辛辣，不下结论。困境下，想去做点什么，结局并不能挽回，无能为力的事太多了，但发了一个声音，便有了回响。柯恩嫂，本名麦克多蒙德，因为这部片，找了她所有的片看。“阅后即焚”，她和皮特都参演了，剧情荒诞可笑，愚蠢和贪婪带来的毁灭，少有例外。柯恩嫂在影片中蠢得那么理所当然，一本正经；皮特，也是蠢的，蠢得明明白白，无可救药。现实世界中，也是如此的，戏里戏外，那一个个嘲笑别人的人，也没发现自己的蠢和贪。这部影片是我一直认为的好片。用好“”戏谑”并不容易，你要站得更高看得更远。喜欢那个冷面柯恩嫂，身上只有角色看不到本人。关于她，还有一个剧集“奥丽芙·基特里奇”，改编自一本普策利奖短篇小说集，原书也一并看过，那部剧还有另一个名“微不足道的生活”，喜欢后一个名。取材不错，柯恩嫂在剧中演了一个小镇主妇，心里百孔千疮，脾气一点就燃，各种不堪，遇见和经历，心里却有一个说不清的角落，那种平静下的绝望，还有那么一抹光，隐隐约约出现。只有科恩嫂才把握得那么好。多么优秀的演员，长相并不妨碍她的优秀。

           好片要拍出那种微妙的复杂性，没有好人坏人，只有人性的复杂。

           还有“革命之路”，凯特·温斯莱特和莱昂纳多的演出，在“泰坦尼克号”过去多年后的对手戏，从心里讲，并不喜欢“泰坦尼克”，它是大片，但不属于经典片，就像说某部电影是好口碑片，却难列入经典，一样的道理。喜欢温斯莱特是从这部片开始的，她已步入中年，这部“革命之路”是被片名耽误的电影，不过是主人公住的地方叫“革命之路”，一对夫妻几乎被平淡生活磨垮心智时，终于找到了一个兴奋点，就是移居去新的地方，两人为这个兴奋点在做着各种准备，生活好像有了目标，却不足以抵挡随之而来的种种意料之外和无能为力，他们再次被击败，上一次是被平淡和庸长，这一次是被更具体的人生变故，更为彻底和残酷，连平淡都显得遥不可及。结果，当然两败俱伤，其中一人失去生命，生活不能回头了。绝望和希望再失望交替，一种彼此的困境，时代的困境，通过小人物的生活演绎出来。非常棒的片子，表达人生有失败的可能性，结局不一定是光明的，把判断留给观众……

            2024年的法国影片“坠落的审判”，一部无结论的片。家庭成员面对一件人生意外时，各不相同，有的人走出来，有的人沉沦，而生活还在继续，每个人都在变化发酵，而这个发酵是看不见的，悲剧是被忽略的小事累积很久后的爆发，它从来不是偶然，而审判，从来没有具体的对象，在人性的复杂面前，简单的结论从来都是苍白。

           对电影来说，太过简单正面或负面的叙事，其实都不太爱看。因为有一种迎合，知道正常事情该往什么地方发展，但哪有那么多应该？真实生活不是这样的，人生充满了各式各样的偶然和岔路，电影不是下结论，而是拍出生命中的那种无解和尴尬，让观众自己去思考。已逝导演黄蜀芹曾说，电影就是在一个应该开南北窗的地方开东窗。

            前段时间，听一个谈话节目，嘉宾毛尖提起前段上映的片子“出走的决心”，说不太喜欢，原因是一个人身上什么都放进去了，疫情、下岗，个体身上没有多少剩余物，只是一个完美受害人，解决的办法也很线条化，就是出走，没有把更复杂更无解的东西表现出来……她讲得很到位，我也有同感，也不够喜欢这部片，当时因为喜欢公路电影去看的，我把它当公路电影去看，当然，它不属于公路电影。怎么说呢，太过正确了，太了解观众心理了，直线思维方式。