喜欢谈话类的书或节目，听到一种逻辑，一个过程，听到取舍，或是不相干的职业趣味，这个都是有意思的。常常，被一个微小的点触动。

            记得“锵锵行天下第三季”江浙专题里的一个聊天场景，天台山的一位道长说：看风景，要往里含，含在眼里。不要一看到好东西，就被吸引，注意力往外投，要有往里含的劲儿；不能老是动情，喜怒忧思悲恐惊，控制在30秒；不要太高兴了，微笑就好；简单的快乐，微微快乐就好。每次表达情感时气往外跑，不要让它跑得太快，心神要合在一起；文明就是太过分了；睡好一觉，高兴一个星期……天台山的那一集，非常精彩，一些话真值得好好消化。每每看风景时，我就想像那个“往里含”的意境，凡俗之人，大概喜怒形于色还是很难避免的。

            还有采访江浙戏那集，也很有意思，越剧小镇的老师，讲眼神，情眼，痴眼，醉眼，眼神穿透、延伸，无限把舞台放大：顾盼，微妙，揣着明白装糊途，舞台有边界，人无边界，你要通过动作把观众带到很远，随花飞到天尽头，身体退下去，还在望，凝得牢，有磁场，推得出去，收得进来。表演者要化为人物，欲进先退，欲左先右，欲右先左，欲提先沉。中国审美，讲究阴阳平衡，往后拽才有力量，有个弹性给观众。站台上，眼光从这堵墙穿出去，你看到的是江……讲得真好啊，看到一片江。最近分别读两本书，给我一些感受，一本是以前很喜欢的一位作家，前些年很喜欢看她写的东西，有才华，文字功底好，但现在看起来，只看到满纸才华、见解，往来无白丁，密不透风，就止于此了，看了心里有一种堵一种隔，后来想想，是我变了吧，或者说少了某种虚荣心吧；另一本，写得平淡，但有一种力量，带我看到一片江，心里很开阔，就是这种感受。

             那位越剧老师还讲名家是按自己的身形来打造身段，讲程砚秋身体发福，在舞台上就会侧着站 ；有的人个儿矮，就往前站一点，借一点，显得高大一些。讲时，她的动作，眼神都在变换，身形兼备，进进退退，灵动毕现。

            喜欢清晨去江边，喜欢仰头看风筝，看拉线的人，风筝放到哪里了，可以飞多远呢。晨泳的人，顺着江流飘浮，是很舒服的，在长江里游惯的人怎么可能安于在泳池里游呢，有风险才有自由，任何事情都有代价，安全的代价有时就是乏味，这是没办法的事。选择一种，就失去另外一种。人生两全的事是没有的。过得好的人，多半是平衡能力强的人。

            清晨的江边，我也像一个哲人，思绪变得活跃。看东边朝阳隐入云层，远处拉索桥上车来车往，如蚁行，船缓缓过，但那个以船为交通工具的时代过去了。沈从文先生的“湘行散记”，就是在船上写的啊，走一段，要行上几个月，除了漫长的寂寞和等待，是无事可做的，他有了更多思考和书写的空间。如今，人们的思维被信息填得满满的，是进是退，往往一筹莫展，时代总是一往无前的，对人选择的能力和定力，要求更高。人审视自己的内心变得更艰难，现代人缺诗意好像也是一种必然。

            带的一瓶茶水已喝了一半。舍不得走，来过无数次的地方，每次来都像是新的。逝者如斯夫，江边的清晨，我也跟智慧靠近了些。最喜欢那首写河流的音乐“伏尔塔瓦河”，每次听，都有一种激荡。

            是日已过，命亦随减，如少水鱼，斯有何乐。佛经里总有棒喝。