上个月看的两部片，完全不搭界，但都可以称得上我心目中的好片。

            好片不分国界，不分时代，好是一个通用的名词，好就是好，不由分说的。有些片或聪明或宏大或高级，但就是不动人，那不叫好，你只能看到它们在传递想让人看到的聪明和价值观，但打动不了你，如同聪明却不动人的文字一个道理，它们总是想教你些什么……好，就是动人。动人，由心而发，与煽情也并不相干。

             “士兵之歌”，感觉片名叫得不够好，当然看完片子，片名完全可以忽略不计。前苏联黑白片，二战片，拍于1959年。导演的叙事结构、摄影构图、意境、演员选择，都是一流。一部片，可以拍得这样流畅、优美、自然、清洁，它是悲剧，却哀而不伤，只有欲言又止的遗憾。它是战争片，战争场景只有一两个镜头，讲是一个普通士兵的回乡之路，那短短三五天发生的事，甚至可以叫它公路片、爱情片、亲情片，它不可以被定义，它只是动人。

             感觉这部片可以算作影片教科书，在宏大、大投资、大片、高科技充斥市场时，我们忽略了什么叫真正的好片。动人，不是耍聪明，不是先入为主，不是说教，只是自然而然。片中的男女主人公阳光、好看、妙龄，遇见就该好好爱一场，他们的眼神、他们的身体、他们的欢笑、笨拙、忧伤、迟疑、失落，那才是青春的模样，真的，看着他们，再看一些流行青春片的奶油娘娘腔、塑料美人、无病呻吟，那给人的是一种什么审美？年轻人，还是该看优质影片的，感受那种血管里脉膊的跳动。

            背景是战争，就显出一种残酷。残酷并不是通过画面显现的，真正的残酷其实是美的破碎，有些东西是外界或时间夺不走的，夺不走的，永留在人的心里。

            导演喜欢拍火车，蒸气车头呼啸而来、车箱连接处的光线、隧道、火车轨线、站台；也喜欢拍道路，一条通往家乡的路，母亲在路的那头，盼望她心爱的儿子，小路弯弯，背景拉近拉远；导演还喜欢拍天上的云，变幻飘移的云，那是自由和平的象征，这世界多么美好……我喜欢他的镜头感，镜头转换，总是心里一软，一热。

            这类战争片并不要拍战争本身，而是对正常生活的呼唤，对美和自由的向往，相爱、相守、一餐一食的平常日子，那才是常态。不太喜欢看一些狂轰乱炸的战争片。一战、二战时的黑白片，不少都成为了经典，想想是什么原因呢，它们表达的是题外之音，是呈现一段生活，而非战争本身。

            看完“士兵之歌”，想想它可以叫“回乡之路”，或“回家”，或其他的什么，但导演只是取了个再普通不过的名字，也只是一个符号而已，看完片，觉得叫什么真不重要了，重要的是它是一部好片，骨肉匀停，枝脉通畅。用一位聪明女孩的说法是影片拍得“正大仙容”。真的，就是这种感觉。只是本来的面貌，附加的小聪明都可以丢得远远的。

            再说，另一部，家常片。那次从香港回来后，想找一部港片重温，就重看一遍“月满轩尼诗”。汤唯、张学友，鲍起静主演，配角也都不错。香港普通人的生存生活、家常里短。影片背景有不少湾仔庄仕敦道的街景，那片街区有一家我喜欢的书店，到港去过几次的，有亲切感。看着他们喝奶茶、看侦探小说、对生活此起彼伏的无奈，每个人物的心思和烦忧表现在脸上，被人看出来也无所谓，小小算盘打来打去，家人之间相爱相杀绵绵密密，并不加重笔墨渲染，只是生活本身就是如此，也没有什么高大上、精英名流出现。那是香港人的务实，颓废中也另有一种精气神，生活还得继续，不是吗？88分钟的片，也有一种饱满的核。这类家常港片，很是透气。说到香港影片，是有很多话讲的，不过，是另一话了。

            看完好片的感受是，心里顺畅，每个毛孔都张开，莫明添一种信心，说不上为什么，不过一种奇妙的心理。自然，看完一部烂片或狂轰乱炸的片，是另一种心里堵得慌或一种虚空，就不多说了。

            所以，优质的文化多么重要，优质也是不设限的，种类不同，时代不同，大小不同，但它们的存在，让人看到一束光。不夸大不说教不故作聪明不显高级不博人眼球。它，只是自然而然，让人心里一热，或是心里一冷。