关于小时代的情调弥漫大时代的市场，显然和网络所带来的文化新潮有关，新的一代人已经厌烦你指我听的教化方式，而习惯自我选择自我拥戴，自然趋近表达自我生活方式，粉丝的兴盛是一种显现：我喜欢我就相信！而大时代高调发展的好处增加了他们对于没有配套的社会文化迟滞的不满，电影的大制作是大时代的必然现象，否则国家文化如何表露？但趋向自我小时代情调的人们更需要生发自己个体情感的创作，天然呼应，于是这几年青春题材、小妞电影等忽然成为兴盛的对象。从徐静蕾创作到杨幂主演电影到郭敬明小说电影，青年偶像、意见领袖的登场也是顺乎自然的现象。接下来的韩寒电影等等具有网络号召力的创作逐一把持青年受众也是不难看到的想象。

    问题在于，脑残的议论和市场小时代陶醉交织，反而推红了这些创作，改变了传统的口碑和市场的直线关系，在西方人们也不解的现象出现了：评价不高的电影怎么会得到更多市场拥趸？其实看看当下电影从十几年来厂家防范被记者偷窥剧透而提前毁坏可能口碑，到慢慢开始主动制造所谓的“绯闻”，再到看清楚这时代对于创作的批评反而可以激发关注，烂片吐槽却能更飘红还成为营销事件，是传统匪夷所思却是当下不少人们兴奋的观念，似乎典型的显现了时代无聊而失范。究其实质，既有更大文化没有标准、传统守则被轰毁、正派文化的虚假得不到澄清等相关，也和新生一代自我建立网络时代的默认守则却不能得到大时代的预期关注，而实际上民间的自我畅行的认知（从网络语言到偶像价值、从自由趣味到电影审美淡化等）不能上升到大时代主流认可，于是愈发反叛的得意也就成为一种故意。

    而关键是，变化的后面凸显谁更真诚的问题！小时代的喜好自然不加掩饰，看看也是他们吐槽最为激烈也同时是他们不怕显露对于青春浪漫游戏和肤浅故事的关注，而大时代拿得出几样出自于坚守的透明？论掩饰的被青年群体的嘲笑和不能真诚显示内心的喜好真诚而言，青年一代真是超前。而传统的习惯却是屈就。这时代对于他们而言都有点好赖无所谓但态度却重要时，缺乏坦诚的态度成为判别的首要指标。毋宁说，就是烂片也敢于征集意见而依靠大胆来博取注意的逆袭，也是一种时代注解----对于虚假的反拨。

    然而似乎我们不习惯，传统势力会斤斤计较于表面，至少站在好赖总是需要是非分明吧来挑剔？而人家觉得是非在真诚度上才是第一位的。当年的电影《色戒》、电视《蜗居》都不敢正视，如何信任你的判别好坏的观念？

    回到正题，其实关于小时代的电影绝对谈不上留存时代历史的大堂，这两年一批高票房的电影都可以如是观，就在于它是一种被时代所迎合的小情调的潮流而已，但是什么让时代迎合却是一个需要思考的问题。而更为重要的是大时代的电影除了自身也不由自主的迎合市场却不能铆接外，对于创作的真诚在骨子里是不是还不如大胆肤浅的小时代们创作来得不坦诚？

   关于小时代电影的形态就是高富帅白富美期望的内心和琼瑶情感剧模式与港台豪门恩怨家庭剧的混合问题需要明天在阐释。

(待续)