最近看了两部港片：《踏血寻梅》与《树大招风》，都不约而同地选择香港历史上让全体港人有着共同记忆的案件改编。正在处于历史一个微妙时期的香港，社会运动的情绪必然影响这个时代的艺术作品的表达，一种是绝望，一种是屈辱又绝望的反抗。

这部电影在借助一个香港人众所周知的碎尸案件，探索一系列家庭与社会问题。藏警官本人是罪案调查科的高级警察，但是表现的完全是一副生活失败者的样子，他婚姻失败，有一个女儿，全部的经历都投入到探案，但是又不是为了探案而探案，他习惯了警察给自己在一个场景下自拍，像是一个生活的游客。
被害人王嘉梅本身是一个内地人，父母离异，她来到香港但是融入不了这个社会，学校的教育是失败的，青春期的少女充满了叛逆。母女矛盾很大，她想做模特，折腾来折腾去做了援交少女，以为得到了爱情，结果恋爱的对象也只是玩弄她，甚至当着她女朋友的面羞辱了她。青春期的不稳定性与生活的窘迫，让我看到香港社会底层显而易见的一种隔膜与裂痕。相当模特的女生想要赚钱的生活只是在街头发小广告，拉别的女生加入这个行业，最终皮肉生意得到麻醉与快乐，精神一片空虚，手里捧着《圣经》却也找不到救赎的道路。


香港与内地的矛盾，不可融合在杀人者丁子聪身上表现的更明显，这个内地来的打工仔狭小的房间里面挂着母亲的照片，照片的形象与王嘉梅有几分相似。他只有一个鬼混的古惑仔朋友，收入低，受气，并且严重性压抑。杀人手法的残酷，让人习惯性的觉得这个外表有点凶的家伙可能有某种变态，生活对他来说，没有太多的希望。

  电影到最后揭晓答案的时候，为这个凶手增加了许多同情分，他杀王嘉梅更像是一种惺惺惜惺惺地“友好”互助，两个人网上偶然认识，聊得很有共鸣，然后见面，上床，在性爱的最高潮，不是《失乐园》式的诗意自杀，是女方想死，男方“友情帮忙”。死亡成了一方的解脱，另一方的释放。

  电影最后导演借助杜可风的镜头，非常“美”地去拍摄整个碎尸的细节和过程，镜头感是漂亮的，细节的放大是令人非常不舒服的。你没办法做一个道德上的评价，这种杀人与被杀的背后有着匪夷所思的孤独，他剥下王嘉梅脸皮的镜头充满了恋母情结。他用涂满献血的手自慰，也在找月经时候给他性交的女生的感觉，这个角色表现出来的压抑感是沉重的。性、血、碎尸，三个关键词背后人物的行为逻辑是巨大的现实失落感唯一能够让他有瞬间快感的，充满了荒谬。

踏雪寻梅本来是一件很诗意的事情，血替代了这份诗意，在闷热的香港的背景下，生活是沉重的喘息。这个案件背后真正的主角是香港社会，一个孤独的城市，人很多，但是交流几无可能，阶层分化明显，外来移民与本地居民泾渭分明，司法体制呆板的运行，人性的逻辑变得非理性，电影最后有王嘉梅刚到香港的镜头，见到姐姐和母亲，仿佛到这个城市开始美好的生活，这样的结尾是美好的，但是倒叙的手法让你给一切归于死寂。