青花玲珑瓷是同时采用青花、玲珑两种瓷器装饰技法的结晶。坯体透雕米粒等形状后，通体施薄釉，洞眼亦得以漫平，烧成后称为玲珑瓷。在玲珑坯体上加绘青花图案，入窑即可烧出青花玲珑瓷（图1）。青花玲珑瓷为景德镇四大名瓷之一，与青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷比肩而立，外国人称其为米通或“嵌玻璃的瓷器”。

青花玲珑瓷青翠养眼，玲珑可爱。可是，一般人谁会知道，玲珑瓷最初却是生产废品，是景德镇陶瓷工匠发挥聪明才智，最终才化腐朽为神奇。陶瓷镂空技艺在新石器时代已出现，上海博物馆就藏有大汶口文化黑陶镂空高柄杯（图2）。宋代景德镇窑生产的影青雕镂瓷熏炉，顶盖上也透雕了孔洞，以利香味从炉中逸出。而瓷器表面的釉料在窑内高温中容易流动，有时温度把控失常，过份熔融的釉料就会将漏孔堵塞，从而产生难以透气的废次品。但工匠也从堵塞的孔眼里发现了别样的美——玲珑剔透、幽静雅致。于是便有意制作这种“废品”，并不断改进釉料配方，终于创新出一种令人惊叹的瓷器装饰技法。在景德镇湖田窑宋代遗址中，就发掘到镂孔中填满青白釉的器物残片（图3）。清末民初许之衡的《饮流斋说瓷》记载：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”当青花技艺被引进到玲珑瓷，使青翠欲滴的料色，碧绿透明的玲珑相映成趣，青花玲珑瓷即闪亮登场。明代成化时期，青花玲珑瓷的生产工艺趋于成熟。清代乾隆时期，青花玲珑瓷更是风光无限，受到皇家贵族的追捧，并大量出口国外。

新中国成立后，青花玲珑瓷器的生产枯木逢春，工艺不断进步，品种不断增多，并且早已突破了只有碗、碟等小件的局限（图4），增加了酒具、文具、西餐具、茶具、灯具、咖啡具等丰富多彩的样式（图5—7），多达700余种。有的品种，在单一青花绘画的基础上，又增添了粉彩、新彩等装饰技法（图8），使画面绚丽多彩。