墙颇有特色，泥涂的，光鉴如镜。仕女挂上去，是四个人，分三处。我从她们的脚下走上来，却疏忽了看她们究竟是天足还是金莲？志明兄把她们全部隐去了，他是个人道主义者。——早上去看他的画展，独独喜欢这一组的仕女，我以为它里面有温情。而说实在的，我一直不喜欢像古人那样画隐逸山水，要命的是，志明兄的画大都属于这一类。

去看他的画，最没有负担，不会以一个批评者的眼光，用概念去围着概念打转转去。只是去看一个朋友的画，就像经常在街上碰到他，握一握手，寒暄几句，知道他干什么，我干了什么，然后再挥手而去。就这么平淡，像极了他的画境。

但是，巩兄在摄影界的批评却不似画的这么淡然，而是金刚怒目。我总想起陶渊明，他的身躯高大，宁折不弯，可每次看他，腰身似乎不甚好，或长期伏案所致。这并不影响他在批评的文章里说出“腰不行的人更不行”的话，是的，他是有立场的人，不随流，说真话，让人敬佩，让人尊为师长。

他在他的那一个行业里，敢说能说，而使人心服口服，国内无数摄影的册子里他所做的序文之多，足见他的地位；然而，当回家，泡茶，铺开纸，提起画笔时，他顿时如中国自古以来最常见、最有才华的所有的文人一样，归园田居，隐逸山水，徜徉在最能安妥心灵的纸上家园里了。

山水或许飘渺无痕，而人物还可瞥见众爱，所有，他的佛偈一样的画，使人喜欢。

不过，我要说的是，志明兄的画上题字，粗枝大叶，是山水、花鸟中的蒲扇，有风拂过，必刷刷作响。