十多年前我刚去大陆，一些内地朋友会问说香港是否经常发生黑社会仇杀。我私下也觉得香港黑社会有点张狂，不过为了把话题速战速决，我会跟内地朋友说，香港治安其实还可以，一年的他杀案件才不过百来宗，包括情杀和一时冲动的误杀，真正被黑帮所杀的，特别是中枪而死的，加起来远不如吴宇森随随便便的一部枪战片里死的人数。

 我知道朋友对香港的印象，是从电影来的，而在那时候内地看到的港产片中，比较有真实感的往往是警匪黑帮片。若果那朋友是个年轻人，我可能会告诉他，港产时装连续剧中的香港，可能比电影更接近香港日常现实的感觉。

 当然，电影或连续剧里的真实感，都是经营出来的幻觉效果，不应等同现实。不过，我一直有个不太好意思说的观点，就是这么多年下来，家庭时装连续剧整体而言让我们看到的香港，有可能比其它说故事的形式如港产片、话剧、漫画以至我们的小说更有代表性。

 有冇搞错？或许我是错的，因为我没有做文本比较，不过，认为我错的人大概也没几个做过时装连续剧的文本研究 -- 谁有空去钻研又长又多的连续剧？

 有人马上指出，TVB曾励珍监制的家庭剧，总是安排一家十几口每天晚上在客厅排排坐，你一句我一句的聊天。香港有很多这样的大家庭吗？各房女婿媳妇每个晚上会同处一屋甚至同桌吃饭吗？香港老百姓家庭还有这么大的客厅吗？太假了！

 我不会傻到用作者论的眼光把这种场景捧之为：TVB片厂时期曾励珍制作组三机作业流程的独特风格。我承认那是一种片厂戏的方便处理手法，可能重复了太多次，用了太多年，成了TVB时装剧的陈套。

 我每次看到这种场面，心里想的是：香港人真喜欢家庭，主角大多至孝笃亲，惠及姨妈姑爹，人人都有人关心。

 这可能是集体无意识，观众仍能投入，不觉得有隔，甚至可能感到那个场境里存在着比写实更可触摸的真实 -- 亲情，不管寻常百姓家是否晚晚一起开饭吃宵夜。

 这类场境，对白必多，婆婆妈妈，有时候还真像人话 -- 香港人在说话。可能是电视演员为了逼真去学街头巷尾的一般人，而有些香港人又去模仿了连续剧里的演员。渐移默化不奇怪，一周五天，每天两小时好了，一年下来已超过500小时，用早期号外视评人澄雨的话：「曹雪芹可能一生都没看过这么长时间的戏剧」。

 相反在港产时装电影里，因为多是实景拍摄，并要照顾节奏感，主角一般虽也是至孝笃亲，不过大多是单身、单亲、二人世界或是核心家庭，至多还有个老母，很少有大家庭戏。对白不能拖泥带水，因此都像警句。

 家庭时装剧里的主要人物，总得有个什么职业，不管是当飞机师或开花店，都得带到一点职场的情况，让你知道各行各业的表征，而且呈现的往往是当时观众感与趣的行业，故此多多少少如吴昊在《香港电视史话》所说：「电视再建构社会真实」。

 反观港产电影却只对两个行业做了超深层生存状态描述，就是差人与蛊惑仔。若勉强要找出第三个常见行业，那将是妓女。

 港产时装连续剧制造出不少香港人的典型，如《狂潮》周润发饰的邵华山，《家变》汪明荃饰的女强人洛琳、《网中人》廖伟雄饰的新移民阿灿，都成了香港的集体记忆 -- 对不起，我举的例子很旧。1978年《变色龙》潘志文饰的邝志立最后一句台词「我唔怕你班契弟，因为我最契弟」，比北京小说家王朔的「我是流氓我怕谁」早了不少，大慨也折射了两地痞子文化的进程。

﹝原载《万象》、《中国时报》人间副刊、《明报》世纪版﹞