与李之平关于口语的小对话

2016-8-6

李之平：有一个小评论，你写写。

安琪：我正在写北戴河。这阵子，外出，回来写一组，再外出，回来再写一组……

李之平：又进入写作高峰期啦，厉害。

安琪：停了半年笔写不出，也该振作了。

李之平：嗯。伊沙们又给你激情啊。

安琪：尝试口语，老语言写不动了。

李之平：口语诗写得好的更少。

安琪：嗯哪，你说陌生化，无非胡乱搭配词语，比如，下午像手机叫，什么什么的。口语可是实打实。

李之平：嗯。搞玄乎的，乱搭谁都可以错乱思维扭曲词语来的。陌生化是个被误解的手法。口语诗的陌生化用得好是很结实牛逼。意外之意。

安琪：口语的陌生化当来自于思维而非语言搭配，我还在摸索中。口语写作并不容易，尤其对有20多年超现实写作经验的我而言，相当于一切推倒重来。写作中最大的问题是，心中没底，每写出一首口语诗，总生怕它不是诗。

李之平：口语诗好像是开放的，但它需要一个人的文化、修养和思想的完成。粗中有细，既需要细腻的观察发现，又有整体思想文化累积基础上的爆发，好的诗必定是最后能实现会心有力的一跃。

安琪：你这话好像适合任何写作啊。

李之平：语言上，口语诗向外，学院诗向内。

安琪：开始写口语诗后看其他诗就觉得落入俗套感，语言落入俗套，内容落入俗套，太阳下无新事，什么都被写过了。口语诗因为完全从自身观察入手，采取如实呈现的语言表述方式，作者个我意识强烈，反而能走出一条新路。目前我的口语诗还不到位，写得还是空了，大了。细节不够。口语诗很讲究细节，从小处入手，厉害的口语诗人会把小写大。

李之平：首先是把语言打开。放松自己，深呼吸，大出气，不扭捏。太语言的真的不想看了。时代所致吧，没人有那耐心。必须有个宽容的入口让读者进入，口语诗是具备包容姿态的。所以还是先训练语言，再进行深度、细致的（诗）眼洞观察和重点掘进。

安琪：表面看口语诗是我手写我口，我口说我心。实际上写的过程还有一个角度问题，就是如何切入你要写的对象。有的口语诗可以平铺直叙，有的就不行。另外，最后你的点要落到哪里，你找到的点是否出彩。不出彩，这首口语诗就失败了。口语诗很难与别人重复，它没有一个相对固定的语言模式，这是因为每个人的讲话口气都不同的缘故。

李之平：对呀。白描好搞。最后的亮点会心处才是关键。

安琪：吴子林评论侯马《他手记》一书题目就是《即景会心：侯马的绝技》。