我：Y，你在吗？我要发一个长篇小说的梗概给你看，请您能给把把脉。
Y：刚才电脑有点问题。我哪懂长篇小说，班门弄斧。
我：这个小说题材放了几年了，一直没写。就是觉得不知道是否有价值。我现在下线，你把意见发到这里，我晚上再看。谢谢了
Y：好。
我：Y，在吗 

Y：在。

我：看过了吗？

Y：我看了，时间跨度较大，波澜起伏，故事也好，你是不是想通过这个女人勾画出几十年的社会史，加上个人的命运悲欢？

我：这个女人，是有生活原型的。这个女人无论遇到怎样的挫折，她都能平静地对待。她一生中遇到五个男人，说不上她对哪个男人是真正的爱，但她对命运中与这五个男人的相遇，都觉得是她人生的缘分，并以善良之心真诚对待。这个很难得的。以致到了晚年，她虽然与两个男人同居一室，看起来却相当的美好。

Y：是的，有一种温馨的东西。一个女人不断参悟的人生历程。我感觉这个女人特别的坚韧，这样的女人是最能生活的女人。但是，我担心的是……

我：说说看。

Y：这几十年的历史，对于当代年轻人，简直是在说梦。

我：我也有这样的担心。所以这个题材放了几年了都没有写。但是，几年过去，我觉得自己写不出时尚的东西，所以现在又把它翻出来。

Y：你应该知道，现在年轻人才是阅读的主力军。

我：是的，我知道，现在图书市场都是年轻人的天下。

Y：我觉得这里面还是少了些时尚和现代元素。

我：我不太善于写当代题材，写不出时尚的东西。但我以为，并不在于写哪个历史年代，而在于在写历史时，是否表现了人性中最本质的东西。水浒传里写梁山好汉，人们注意的并不是那段官逼民反的历史，而是一个个真实的有血有肉的汉子。

Y：你的这个小说梗概，故事我是看好的，就是担心年轻人不爱看。

我：我不可能做到像韩寒或郭敬明一样能让千千万万年轻人成为粉丝。契诃夫说，大狗要叫，小狗要叫，所有的狗都要叫。

Y：是啊，是这个道理。你总有写作的冲动，这个很难得。

我：对于我来说，是没办法写出那样的小说的。

Y：这些年热卖的小说都是抓年轻读者，或者少儿。  

我：你的意见我不是没有担心过。但是，许多世界名著，尽管是外国的，或者是历史的，虽然写的人物是历史的，但表达的精神和人性里最本质的东西，总是永恒的。

Y：历史在变化中，但总有些不变的东西，永恒的东西， 抓住这东西就好。

我：《红楼梦》表现的是大观园里的贵族生活，但现在人看起来还是能找到相通的东西。我的写作，一向并不太追求非常市场化。对于我来说，并不求热卖什么的。我只想写出一本有一点价值的，而且也还算好看的书就好。

Y：时尚其实涵义很广，现在所谓的时尚，过几年还不是被人踩倒？

我：真正的文学，并不追求所谓的时尚。不论什么题材，只要抓住人性中最永恒的东西，都是有生命力的。相反，那些追求当代时尚的东西，虽然一时讨好，但很快就没有生命力了。

Y：我也就是这意思。  

我：八十年代安徽出过一本中短篇小说集，前几年我在合肥遇到苗振亚，他说，那本书中所有的小说都过时了，只有你黄复彩的那篇《墨荷》还有生命力。我在写小说一开始就不追求时尚。当然，我也没有写出多少有永恒的生命力的东西，这是我才情的限制，并不说明我对小说的观念是错的。

Y：还是那句话，有生命力的东西，才是最本质的东西。

我：纵观所有的世界名著，都是这样的。 当然，这并不是一个文学的年代，作家们追求的都是即时的效应。至于是否有生命力，是没有多少人关心的。

我：你刚才说，我总有写作的冲动，其实，冲动是没有了，只是一种积习的习惯，我是说写作这件事。但我知道，我写不出什么好东西来了，就是像《红兜肚》那样的东西，我也是超不过了。

Y：不，我觉得你还会写出更好的东西来的，你有那么多的生活积累。

我：谢谢你的鼓励，但我知道，我的写作，已到人生的收尾阶段了。

Y：我不这样看，我觉得，文人是越老越倜傥。

我：我们这一代文人起步太晚。张爱玲说出名要早，可我们能够拿起笔来，都三十出头了。

Y：这是时代的搬弄，是一代人的不幸。

我：其实，像我这个年纪，是不适合再写小说的，应该学着写点散文随笔最好。

Y：你的散文写得也很好啊，不过，写小说与年龄应该没有多大关系吧。

我：你看中国的作家，哪怕是很著名的作家，到了六十岁后，有谁写出过好东西来？我很欣赏你的文字，有张力，充满了才情。所以我也很羡慕你们这一代青年作家。

Y：那是你夸奖，也谢谢你鼓励。

我：好的，谢谢你同我讨论这些，真是难得。不早了，该休息了。

Y：好的，88。

我：88．