《激情-别动》究竟是意大利电影还是西班牙电影？我不得其解。看字幕显示的语种是意大利，但其中的女主角佩内洛普-克鲁兹却是地道的西班牙演员，让我疑惑的还不仅仅是女主角的国藉，电影的风格也属地道的西班牙味儿，当然，这都不太重要，重要的是的确是一部很不错的电影。
这部电影出品于2004年，我奇怪在此之前为什么一直对它闻所未闻？也许是我的孤陋寡闻，一部不错的电影让我错失了几年，直到前不久一位好友的推荐。
这几年当代的艺术电影看得少了，原因是眼看着它在一步步的衰落，不是无病呻吟就是小题大作，更有甚者是以艺术之名沽名钓誉，以致在我心中隶属艺术殿堂的国际电影节也成了一个多少让人有些犯疑的电影“派对”。
《激情别动》不属于惊世骇俗之作，但可以看作是一部制作精良且有感而发的好电影（如今，有感而发也成了一个极奢侈的称谓了，又有多少艺术电影亦可称为“有感而发”？呜呼）。
电影涉及的是一个步入情感边缘的“不伦之恋”，一位小有名气的外科大夫，家有娇妻（好象还是位记者或作家），从家庭的规模和装饰上看，亦属豪华一族，可这位貌似深沉的大夫却出人意料的“出轨”了，而且是以“粗野的”的方式强迫性的将一位沦落于生活苦难中的女子“掠夺”了，后来，他又以付钱占有的方式逐渐发展为爱，而且是疯狂的爱----这是爱情的基础吗？
这是我在观影的过程中发出的一个疑问，所以我认为电影和西班牙多少有点关系，因为那个民族在性的表现上狂野之极，一如布努艾尔及阿尔莫多瓦的电影中所呈现的那般，它们先将性赤祼祼地予以展现，然后再让爱随之而来，这个民族的爱情方式的确是怪异，而且他们对人性的发掘也多半唯“性”是举。
当然，也许是我的一次误判，因为《激情别动》完全可能是一部意大利电影，只是在意识上与西班牙电影殊途同归了。
说实话，我不解这份激情之“爱”，这里面好象除了性的成分却没让我看到所谓的“共同旨趣”，而且身份差距在现实生活中是一条横亘在男女之间的巨大鸿沟，在电影中这一因素因塑造“爱情”的需要而被悄然地抽取了，但这一“空白”可以让我产生无尽的遐想，并予以填补，这不错，可即便如此也是一个遗憾，因为这一“缺失”恰恰是失掉了一部好电影的深刻性的所在----它是不应被忽略的。
但我还是被《激情-别动》所吸引，它具有一种强大的叙事魅力，而且控制得极好的电影节奏及色彩也可见出编导的匠心独具。
我喜欢节奏舒缓沉稳的电影，它从容而又帅性，镜头中隐含着一种无法抗拒的情感力量，不由自主的被它所征服，何况，这里面几乎所有的演员表现都堪称一流，准确而生动。
只是我现在还无法理清这部电影的叙事动机---男主角15岁的女孩遭遇车祸，生命垂危，而由此引发出的男主角对往事的追朔，它们之间究竟有多大的必要关联？当然，我的朋友向我讲诉了导演的创作谈（据说，导演便是男主角，而剧本是根据他妻子的小说改篇的）：女儿的死而复生促使了男主角对生命中一次激情的追忆，由此而引申出自我的救赎及忏悔，尤其是最后的尾声：男主角将他情人的唯一遗物---一只红色的高跟鞋放在路中间。我没看出它的意味，朋友惊呼：你居然没注意到那是一条路的交叉点吗？那是一个十字架形的路面？我这才意识到导演的这一别出心裁的设计是有意味的，它是一个象征，一种隐喻（负罪的解脱？），只是以我对一部作品主题的敏感，觉得整部戏压在这一点上有点“模糊”和“飘移”，尽管在设计上是意味深长的。
它仅仅是为了救赎和忏悔吗？如是，整部电影在“激情”的观照上好象并无忏悔的必要，因为我看到了彼此的“热烈”是真诚而又生死相许的（虽然它过多的展示的是“性”。我们暂且认为这是这一民族的文化心理，性与爱等量齐观，不分彼此），如是救赎，那么男主角女儿之生命垂危似乎也与这一“激情”南辕北辙，那么剩下的就是他个人的精神救赎及忏悔了。
可是在电影中，导演对男主角的行为本身是寄予热望的，这是一个矛盾，或许也来自于导演本人的困惑，他无法对他寄予巨大热情的男主角的行为作出更恰当的道德评判，在他看来，“激情”无罪，但现实的重轭又让人必须作出一个态度？
可在电影中，我依然会为一句台词感叹不已，那是他的情人死去之后，他拥抱着她的遗体，悲痛欲绝地说：再见了，我的爱人！
所以我会拒绝电影的尾声---他将“爱人”的遗物作最后的诀别;轻轻的一吻，然后放置在（我没有看出的）十字架般的路面上，转身离去。他的表情是那样的轻松和暧昧---如释重负，似乎是种解脱？
爱是不可能被轻易遗弃的，否则就不可能称其为爱。
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