因为不懂外文，我无法上网查询《后窗惊魂》的出处，不知道它是否开宗明义地宣示它的灵感来自希区科克的《后窗》---我看像，它们的基本构思如出一辙。
看美国电影总是令人快乐---哪怕紧张、惊悚和恐怖，那也是一种快乐，它的快乐来自于我们能心甘情愿地陷入情节的迷团，而不知回返，甚至猜到了情节的走向我们还是一如既往地跟进。
好的美国电影会让我们变成“愚笨的”孩童。
美国人的电影经验的确值得学习，从电影这门艺术起源于“杂耍”这一意义上说，它们已将“杂耍”的“游戏性”推向了极致。
于是为了放松，为了休息，为了逃避生存的压力，找一部美国电影便是一种不错的选择。
我选择了《后窗惊魂》，一部构思酷似希区柯克的电影---顺便说一句，随着阅历的增长，更觉希区柯克电影的伟大，他的确是一位电影天才。
《后窗》是公认的希区柯克电影中的经典，而其中的构思乃是经典之眼，我想这不用争论。而美国今年的电影《后窗惊魂》（它的英文我不懂，此为译名，请原谅我的文化无知），仍然沿用了《后窗》的构思，即一个人，通过一扇后窗“窥视”到了对方邻居的一桩凶杀案。
区别以往常见的改编，它没有延续和照搬原剧本----就象《无间道》那般，而是颇费心思地嵌入了当代生活的诸多元素，使得一部原本极具有绅士风度的电影有了生动的当代性和年轻化。
剧中的主角不再是一位残疾的英国绅士（而且中年），而换成了一位青春骚动的“80后”，他长了副很酷的脸，因出于郁闷而暴发出的怒火，使其在讨厌的老师身上得已发泄，因此被罚在家受禁，而又由于腿上被警方套上了限制行为的警报器，而无法远离家门----暴力的代价。
于是无聊之中只能用“偷窥”来打发时光了。对面楼里新来的漂亮美眉也让他的“偷窥”欲罢不能（这是所有青春期男孩----不，甚至可以说是所有“荷尔蒙”尚且活跃的男人身上均有的潜在的心理）。在这部一开始就洋溢出的青春气息中，情节就这样引人入胜的展开了。
编剧和导演的水准均在中上，所以情节的延展和细节的控制（其中包括演员的表演）都做的较为地道，我被它不知不觉的吸引，忘记了时间，也忘记了现实的烦恼和忧愁。
的确，相较于《后窗》----那样一个希区柯克时代的绅士风格已属古典，不管我们如何哀怨今不如昔，时代依然有它行进的脚步，现在已然进入“80后”(眨眼之间“90后”又要闪亮登场了，时光飞逝呵！）的时代，所以，影片中的主角设置这么一个年龄段的青年是扣紧了时代的旋律，因为商业电影需要票房，需要它的目标群体----这一群体是目前全世界票房的观影主体。
前一阵在影院看《变形金刚》，就让我有诸多感慨，也深受“教育”，几乎全是“80后”的观众，观影过程中不断出现的暴笑和掌声让我惊叹不已---因为电影让他们也小小的怀了一把旧（尽管他们的年龄谈怀旧还为时尚早），除了有他们乐于见到的“变形金刚”，电影的主角是他们同龄人也是其中关键的元素，那让他们对电影感到亲切。
因为是同龄人，电影中出现的细节（例如泡妞、贫嘴、好玩的心态等等）均能让他们感同身受，一旦获得了情节上的认同和共鸣，电影的观赏性就自然确立了----中国电影缺乏的就是这一点，目标群体的模糊性，不能一针见血，对症下药。
所以在我看来，《后窗惊魂》的改编战略是成功的，它没有去拼电影的经典性（其实也根本拼不过希区柯克，也无此必要），而是借助经典的构思而完成它潜在的当代性，从这个意义上说，《后窗惊魂》是成功的。
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