记者：在中岛的那个采访中，我注意到你好象对电影没兴趣，是天生的排斥吗？

伊沙：有兴趣，不排斥，甚至有感觉、有想法，但这并不等于我就要去做什么导演。

记者：你不是一个酷爱读书的人，可我还是想让你推荐一位你认为写的不错的外国作家或者一部电影，我一直认为作为诗人的伊沙和作为批评家的伊沙是同等重要的，这不止是一种眼光，更是一种品质？

伊沙：一位外国作家：美国诗人、作家查尔斯·布考斯基。

一部电影：《肖申克的救赎》——别笑我土！

记者：这几年，山东冒出了好多诗人（发现盛兴是你对70年代诗歌写作的贡献之一），有的早就出道，只不过近几年才产生影响，像盛兴、邵风华、长征、雪松、江非、轩辕轼轲等等，你最看好那个？

伊沙：东岳。

记者：山东文学在全国的影响，一直表现在小说上，诗歌一直处于不尴不尬的地位，对山东诗歌的现状，作为一名成名甚早的诗人，你有什么看法？

伊沙：也许是孔孟后代之故吧——我感觉山东人太中庸了，于诗不利，小说好像也只出张炜那号的。

记者：最后问你一个有点无聊的问题，过去的半年，你成功地从一个体重190斤的胖子变成了一个体重140斤的非胖子，与你出版长篇小说《狂欢》相比，是不是更有成就感？

伊沙：不是，因为跟写作长篇尤其是出版长篇相比，这是太容易做到的事。而且，我动用的还是在二十多年的写作生涯所磨练出来的意志力。减肥没什么灵丹妙药，靠的就是意志力，身边有很多人照着我的方法去做，结果却是越减越肥。
                                                                           

记者：90年代的《上海文学》有一个栏目——60年代作品展，从年龄上讲，你属于60年代，而你的朋友侯马也有过创作从89年开始的说法，但具体到文本，你的作品还是和60年代为代表的比如“新状态”一些人的写法还是有很大差别的，甚至格格不入，如果单看作品，有时我感觉你和60年代是不相符的，甚至多了70年代人的许多特质，你的看法如何？

伊沙：很高兴你能看到这个差别，这个格格不入。“新状态”是多么观念化的一个产物，什么“生活本身就这么无趣，所以我就可以写得很无趣”，跟他们相比，我就是爱写日常生活中有趣过瘾，唐欣说我写的是“日常生活的传奇”——可以这么总结，我和他们都是从日常出发，他们是从日常到日常，我是从日常到反日常。“新状态”这帮人长篇都玩不转的，因为长篇需要一点真本事，一定要写好看的。

我不觉得我像70年代人——在我看来，他们太不专业了。