“我从事导演最大的成功就是学会了拍观众的马屁”。

——冯小刚

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冯小刚，中国内地最具喜剧力量的电影人。二十年前，他开启了内地的贺岁片。二十年间，他从青年电影工作者变成了“老炮儿”，唯有做一个“电影青年”的心不变。即便冯小刚拍摄过多部严肃主题的电影，大部分观众依然首先把他看成是喜剧电影的代表。对此，他不无反抗、尴尬，但也无可奈何，毕竟喜剧尤其独特的力量，也能反映我们这个时代的症候群。2016年11月18日，老搭档刘震云编剧、范冰冰主演的《我不是潘金莲》公映，这是一部貌似主题为上访-截访的社会题材电影，其实依然讲了人在社会中的位置与关系的深刻主题。冯小刚执意使用原形画幅（辅助以少数的方形画幅）来拍摄，就是要“出圈儿”——

“我就是不想解释这个事，没有别的道理，就是想拍这个圆。”要想理解写实喜剧片《我不是潘金莲》，就必须回顾下冯小刚这个人的成长史和喜剧电影对于他的意义。

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冯小刚，1958年出生，一个不省心的人，从退伍军人、片场美工到编剧、导演、公司老板，这一路，如鱼在水冷暖自知。冯小刚的电影故事基本上都不架空，很扎实的站在大地上，以活生生的小人物的喜怒哀乐，他们的生活和生存，表面上很有质感，不用过度阐释也很有价值。冯小刚阅读社会和书写电影的能力，十几年来一直是与观众最能达成默契和会意的电影人，尊重观众是出发点也是最高目标。冯小刚的电影品质精准，到达率很高。张扬质朴人性，绝不装逼和卖傻，很原装的得到好彩头。冯小刚这个人是中国的，崛起于草根之间，行走于市井凡俗，不闷骚不放肆，逗你开心引你三省吾身，哥不寂寞，也不是传说。

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冯小刚之所以成为喜剧片大佬，最初也是迫于无奈，根本原因还是题材困扰，1990年代中期的电影环境突然进入寒冬，有关电影当局的禁令层出不穷，冯小刚、王朔、张艺谋、陈凯歌、田壮壮等人被迫进行转型或归隐。冯小刚在电视剧《北京人在纽约》成功之后，《一地鸡毛》、《月亮背后》、《过着狼狈不堪的生活》、《我是你爸爸》等四个作品连续被“枪毙”无缘与观众见面，他变成了投资人圈内谈虎色变的“失足青少年”。山穷水尽疑无路之时，《甲方乙方》令冯小刚柳暗花明又一村，从此之后，他再度回到做影视编剧、相声导演时把握国人心理期待最妥帖的时刻，冯小刚与葛优成为最佳拍档，后又与华谊兄弟长期合作至今。从《甲方乙方》开始，冯小刚以其高频率的喜剧电影成就了自己喜剧大师的公众形象。葛优、王朔、刘震云、范伟等人，也成为冯小刚电影的重要元素。在相当长的时间内，冯小刚电影都是中国喜剧片市场的半壁江山。

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但是，冯小刚的电影导演处女作《永失我爱》，改编自王朔小说，是“痞子文学”的电影版本。冯小刚在自传《我把青春献给你》里干脆称王朔是“北斗星”，很多年后他还重申：“我一直强调不要走在别人的影子里，其实，我至今一直在王朔的影子里”。叶京导演的《与青春有关的日子》里的“冯忆苦”与方言分明是以冯小刚和王朔为原型。《非诚勿扰》系列可以看作是王朔、海岩、王中军、马未都、叶京、冯小刚、邬桑等等他们一代人的象征性总结，他们通过文字和影像与观众达成了喜剧的“和谐”。