我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。

活着。归来。所有的内涵和外延都是那么的具体。

我明白。此中的意义。

                         曹曦文陈思成走出车库，陈思成扛上背包

         &

君问归期未有期。

他者的目光、零度写作。

人间四月鹧鸪天。

江枫渔火对愁眠。

随便说说，胡乱扯扯。

高圆圆的面孔：六部经典影像回顾

正如法国符号学大师罗兰·巴特对于嘉宝的形容，高圆圆的面孔也充满着奇特的魅力，无论是少女还是青衣，都能够带出独特的韵味，令青春期的男生产生迷惘性审美愉悦，但本身的诱惑力又经常带有毁灭性的后果。出生于瑞典的嘉宝，是20世纪上半叶最夺目的女星，她的面容在许久之后依然属于电影中会令观众欣喜的时刻。我当然不是说高圆圆能够有嘉宝的成绩，但她也是当下中国很有特色的女星，内心有力量，脸上有表情。

现代化的传播手段，导致明星的面孔成为流行文化的最强烈的符号，现代人活在现代神话之中。罗兰·巴特说人会在人的影像中迷失，有如迷药一般。面孔代表一种血肉的具体呈现，既难以触及又难以抛弃。高圆圆和嘉宝一样，在偶然的机会中演出广告，从而进入电影圈。从青涩的《爱情麻辣烫》到《南京！南京！》，高圆圆

　　 理解，把爱情故事突然感受为无理由可解释和无办法可寻求的一种症结，于是，当事人喊到：“我想理解（我就有过这种际遇）！”
　　 ——罗兰·巴特
　　
　　 一、灯下
　　 灯下。
　　 我依旧在给她写信，尽管她已离我而去。部下的文字嬉戏着跑到了信笺上，四周篆着花边的信笺上。我在等待什么呢？信，无论是清新如水，还是愤怒似雷，都不曾寄出。我想，我的爱是可解释的，但无法寻求那最末的理解。
　　 当然，信不仅仅写给自己。我把关于过去的反思的瞬间体悟全程交给它，信是我的倾诉，有是我的神祗。也只有在此时的迷狂中，她才会被我的真心话感动，明白我的情愫是深挚的。记忆里，有许多个“现在”，我惊诧于每一个过去的自我，他们都曾经走过什么路，做过什么事，爱过什么人。由于我在爱中找寻，对于明天我惟有等待。
　　 曾在灯下，我想象着一切。但愿我的信被人愤怒地撕掉，猛挥手撒一把，让它飘零在寂寞的空气中。我始终相信，阳光会把它们的内容尽皆读去，然后有一个新的故事开始。
　　 旧的故事死掉，我回到新的故事里，曾在。
　　
　　 二、从电影院中出来
　　 我渴望理解，

《南京！南京！》：新生代影人映照抵抗主题

本来刘烨和高圆圆是有很复杂的感情线的，然而过于不真实最终被舍弃，这个选择被证明是极为正确的。《南京！南京！》的主题是抵抗，而不是乱世烽火间的壮士佳人，假设将刘烨和高圆圆的戏份牵强演下去，估计观众根本就不会相信电影在艺术上的诚实度，从而怀疑南京屠杀本身和中国军民抗日的真实性。

刘烨和高圆圆出道最初，演的多数都是很文艺的角色，刘烨甚至被扣上阴郁小生的帽子，而高圆圆则以青春美少女的形象深入人心。《南京！南京！》的拍摄过程很痛苦，对于架构一个城市的生与死，导演和主演们都有着太多的想法，或者是不知道究竟应该以何种方法去诠释，取和舍都是抉择，抵抗跑偏和远离拧巴是新生代影人的共同希望。

刘烨对于转型是有着强烈冲动的，尽管他在电视剧领域挥洒自如，然而在电影中却给观众留下阴柔的最初印象，这和《蓝宇》有着明显的联系，即便是《无极》和《满城尽带黄金甲》也改变不了。但是进来却百炼成钢，从《硬汉》中的赤子、《南京！南京》里的战士，而到了《铁人》则是新时代的石油工人，刘烨以很男人、十分直接、相当硬朗的形象连续出现在观众面前。《硬

高圆圆的面孔：六部经典影像回顾

正如法国符号学大师罗兰·巴特对于嘉宝的形容，高圆圆的面孔也充满着奇特的魅力，无论是少女还是青衣，都能够带出独特的韵味，令青春期的男生产生迷惘性审美愉悦，但本身的诱惑力又经常带有毁灭性的后果。出生于瑞典的嘉宝，是20世纪上半叶最夺目的女星，她的面容在许久之后依然属于电影中会令观众欣喜的时刻。我当然不是说高圆圆能够有嘉宝的成绩，但她也是当下中国很有特色的女星，内心有力量，脸上有表情。

现代化的传播手段，导致明星的面孔成为流行文化的最强烈的符号，现代人活在现代神话之中。罗兰·巴特说人会在人的影像中迷失，有如迷药一般。面孔代表一种血肉的具体呈现，既难以触及又难以抛弃。高圆圆和嘉宝一样，在偶然的机会中演出广告，从而进入电影圈。从青涩的《爱情麻辣烫》到《南京！南京！》，高圆圆合作的导演主要是第六代电影人，鉴于中国电影的播出平台的多样化，以《十七岁的单车》最为著名。

高圆圆出道历程本身就具有传奇色彩，2000年有一个引起轰动的广告，“想知道清嘴的味道吗？”那个青春、俏皮的“清嘴”女孩便是高圆圆。高圆圆真正被大

点评国产大片女主角的魅力缺失  从《英雄》到《南京》

从张艺谋导演的《英雄》到陆川导演的《南京！南京！》，内地大片的主创实现了多元化共同进步的蓝图。回望十余部超亿元票房的大片，导演分为四类：首先是张艺谋、陈凯歌和冯小刚等中年导演，其次是李安、吴宇森、周星驰、陈可辛等来自港台地区的导演；第三则是与美国合作的《功夫之王》、《木乃伊3》等电影；最可欣喜的是陆川和宁浩的崛起，他们以具有高度冲击力的姿态，携《南京！南京！》和《疯狂的赛车》高调进入亿元俱乐部。

这是观众乐意看到的场面，百花齐放才是春。然而美中不足的是在这些内地大片中女一号的魅力往往缺失，更何况周星驰和宁浩的电影中几乎都不给女一号机会，冯小刚的《非诚勿扰》尽管票房天下第一然而却算不上大片。为了说明女明星在内地大片中迷失的整体状况，我选择了七部大片进行女一号魅力的抽样分析，当然其中也有少数女一号能够给观众留下深刻印象。

这七位女主角分别是汤唯（《色，戒》，李安导演，2007年）、高圆圆（《南京！南京！》，陆川导演，2009年）；巩俐（《满城尽带黄金甲》，张艺谋导演，2006年）章