三体人来没有来，中微子就来捣乱了。云天明的小宇宙究竟在哪里，云飞扬不知道。即便质子锁住了地球人的科技进步，李阳、郭帆、张小北他们还是能让李献计打穿游戏，在平行宇宙中做各种穿越。改编自中国最著名的原创动画短片的《李献计历险记》的故事，与80后成长经历息息相关，特别是游戏。房祖名饰演的李献计的人生就是与各种游戏搏斗的经验，最终为了挽回王子文饰演的女朋友王倩，不惜一切代价，甚至要突破线性时间的铁律，在穿越中穿越，终究要一个结果。我作为纯粹的胡思乱想者，非常羡慕差时症能够所获得的幸福感。

李献计和王倩都有差时症，这是一种虚拟的精神官能症，对于时间有着恍惚的不明确感知。但是对时间流动的不敏感并不等于超越，为了改变发生的车祸悲剧，李献计必须打穿游戏，回到过去，这个故事设计就是最大的幻觉。我虽然没有差时症，但有过幻觉的集中体验。2009年的夏天，曾经因为无法解脱的疼痛入院，在治疗中接受了各种镇痛剂、迷幻剂等麻醉药品和精神药物，在药效的作用下，似乎也有差时症的感觉。过去的经历与现实世界，全然交错在一起，迷梦与错觉，导致太多的神奇。一旦清醒之后，又太过清晰。眼前的世界，被过载的信息量击倒。轻盈与沉重，时而苟且，时而扬镳。逍遥与桎梏，经常重组，忽而发笑。悲欣交集，甚至比愉悦更愉悦。我看李献计的游戏人生，便大约是这种感受吧，差时症的幸福感，无法为外人道也。

为了拯救被车撞的王倩，李献计必须实现更快的速度，打穿在时空漫游中被交到自己手的游戏。《大话西游》以五百年为时间段为跳板，《李献计历险记》则非常自由。相信很多观众会像给《回到未来》、《大话西游》、《无限复活》等电影，给《李献计历险记》，画时间表和路线图。七个李献计分布在电影的不同时空段落里，他们互有接触、守望，在疯癫到变态的刺激中，穿越，尽其所有的寻找改变过去的可能性，几乎不管不顾任何规则，人生与游戏完满结合，这也是80后、90后的世界观组成之重要部分。他们将世界看得很轻，他们也将世界看得很重，轻与重都与自我感觉密切相关。

中国电影至今没有实现工业化生产，基本上都是手工作坊式，难以量化生产剧本创意。黄仁宇说中国之所以迟迟未能进入现代化，是因为不能够进行数目字管理。中国电影看似繁荣，却难以真正提高的关键，也正是缺乏专业化尝试。《白蛇》、《画壁》和《李献计》都看完之后。放置在一起打量，有喜有忧，决定从文本来做比较。忧的是，还是不能回到《倩女幽魂》、《东方不败》、《大话西游》的愉悦感。喜的是，这几部电影直面观众，绝对不投机取巧，虽不免有些菜肴过盛，态度至少是相当诚恳。人是最奇怪的动物，有梦有幻象，这三部电影都能够自圆其说，值得肯定。

《白蛇传说》与《画壁》有着强烈的香港电影特色，而《李献计历险记》则是内地80后电影人的商业片实践。《李献计历险记》的投资人安晓芬和陈砺志，是熟悉的电影人和媒体人，他们敢于担当、积极尝试，诚然这三部电影都不是标准意义上的精品，有着这样那样的遗憾，但却都承担了过多的指责与构陷。至少，整体而言，并不弱于去年国庆档的质量。有关这三部与幻想有关的电影，在公映之前，业内有着很多具有幻想色彩的传说，各种八卦、绯闻和另类的说法，向壁而构，在第一线工作的电影人在流言蜚语中历险。鲁迅先生曾经写过一篇名为《辱骂和恐吓决不是战斗》的檄文，七十多年之后重读，感慨依然如旧。影评到底应该怎么写？谁人知道标准？所谓影评人的概念，本身只是约定俗成之指称。拍电影、看电影、说电影，最重要的是开心。上文就不是神马影评，只是一些夹杂着很多杂质的感想。