赵燕国彰的《正·青春》，犹如那首1980年代的《小草》。没有花香，没有树高，只是一棵无人知道的小草。《正·青春》难入很多人的法眼，太过纠结的叙事，过于自我想象的青春追忆。对于歌厅小姐、不得志的艺术家、出卖身体与灵魂的舞男、二奶的集中描述，在当前的内地院线公映电影中极其罕见。

《正·青春》没有大明星的参演，也几乎无宣传，只有落寞相随。赵燕国彰想表达的东西太多，即便说得不是那么流畅，但还是表明他在观察这个社会，有其是千禧年之前的都市边缘人群，他们在主流叙事和民间视野中都是被贬损者，社会一般不会给予他们以正常的目光，更谈不上审视和细读。他们更多时候，被大手笔的归类于渣滓。

任何粗线条的定义，都是对具体个人的伤害。《正·青春》试图相对正面的让他们亮相，但又缺乏观众的互动。观众总是追随大场面、大议题、大无聊，而不愿意给一些小成本电影更多机会。诚然《正·青春》有着这样那样的问题，还是对大转型的社会乱象提出了发生的路径。小姐、舞男、二奶与艺术家、兽医等，无论有多纯，都不会被正确的认知，更何况赵燕国彰饰演的大老板，他们交叉在一起，只能是情色、金钱、权力与阴谋的撞击，结果倒是有阳光灿烂的日子。鸡鸭恋原来都是两个容易受伤的人，在彼此寻找虚浮飘渺的承诺。兄弟情谊似有还无，说无又有，犹疑不决的是社会在撕裂正常人的感情信任。当然我不是说，把社会上的罪恶都归结为社会本身，而成员无罪。每个人都有问题，至少在追逐梦想时就可能犯下原罪。与社会同谋，不惜错杀自己与他人的纯洁。

当下的时代，已经没有人再愿意去相信童话，“从此以后，他们幸福的生活在一起”，往往是千疮百孔的传说。说的人、听的人，都马马虎虎来上那么一句，就当是故事的例牌奉送，反正权当一乐。我也不是说赵燕国彰在欺骗观众的感情，而是每个人都有不同的视野，他的年龄与目前主流电影观众之间有着明显的代沟，他成名甚早，这就失去了被社会欺负的底层残酷经验，对自己和他人的青春，相信善在恶的社会操作中还能够全身而退，但又以自然主义的手法讲了太多的恶与不堪的畸恋。

如何被拯救、洗礼，是没有答案的，即使《正·青春》中给出了一条路，大老板赵燕国彰最终放过了曾经的歌厅小姐（目前还是处女身份）的王子文，正当观众觉得或许欣慰或许错愕，镜头拉伸，王子文就去问导演，在第一时间消解了这个落听的结局。我们愿意相信这样的青春，也有可能遭遇幸福，但是当大完满结局出现时，观众也会在第一时间怀疑其逻辑的可行性。